Únosce, Neznámý
Skicy přinášejí tipy
Práce bez slávy
Stát se soudním znalcem
Vyslechnout svědka
Pracovat rychle
Skicovat podložky na dotek
Vytvořit skicu
Vlasy, Kov a inkoust
Oblečení pachatele
Jediná věc, která je pro policejní oddělení více frustrující než nevyřešený zločin, je nevyřešený zločin bez stop. Někdy je jediným důkazem vzpomínka svědka. To, co svědek řekne o tom, co se stalo a koho viděl, může být pro vyšetřovatele jediným vodítkem pro vypátrání pachatele. Rychlé zaznamenání podrobností o vzhledu podezřelého na papír, než je svědek začne zapomínat, je často klíčem k vyřešení případu.
Práce se svědky však může být pro kriminalisty výzvou, protože ti, kteří viděli zločin, jsou často zmatení a emotivní. Svědek může být nevinný pozorovatel – takový, který si ani neuvědomil, že byl spáchán trestný čin – nebo svědek může až příliš dobře vědět, co se během trestného činu stalo, protože byl jeho obětí. Svědci mohou být v šoku z toho, co se jim stalo, nebo proto, že při trestném činu byla zraněna nebo zabita jejich blízká osoba či přítel. Forenzní umělec může dokonce navštívit svědka na nemocničním lůžku během jeho zotavování z události.
Někdy chce svědek zapomenout, že se zločin vůbec stal. Trestné činy mohou být násilné a znepokojivé, což může způsobit emocionální trauma i nezúčastněnému svědkovi. Pokud byl svědek obětí trestného činu, například přepadení nebo znásilnění, bude vzpomínka pravděpodobně ještě více znepokojující a to poslední, co může svědek chtít, je vzpomínat na podrobnosti o děsivém pachateli. Podrobnosti, které si svědci pamatují, mohou být také zamlženy zmatkem a stresem, který pravděpodobně pociťovali, když událost prožívali nebo jí byli svědky.
K výkonu své práce potřebují forenzní umělci trpělivost a zkušenosti s prací s lidmi, kteří byli traumatizováni.
Únosce, neznámý
V roce 1971 unesl muž letadlo 747 nad státem Washington, požadoval 200 000 dolarů, ve tmě vyskočil s padákem z letadla a peníze si vzal s sebou. To bylo naposledy, co záhadného muže ve slunečních brýlích a tmavém obchodním obleku někdo viděl.
Pasažér nastoupil do letadla pod jménem D. B. Cooper. Na toto jméno lidé nikdy nezapomněli. Vyšetřovatelé i hledači pokladů už desítky let prohledávají vlhké lesy pacifického severozápadu a hledají stopy po tomto muži a penězích.
Brzy po činu vyslechl agent FBI dvě letušky a vytvořil jejich podobiznu. Tato kresba byla asi tak všechno, čeho se vyšetřovatelé mohli chytit.
V průběhu let se přihlásily stovky lidí, kteří tvrdili, že znají (nebo že jsou) tajemnou tváří na kompozitním náčrtku. V roce 1995 se jistý Duane Weber na smrtelné posteli dokonce přiznal, že je D. B. Cooper.
Forenzní odborník na rekonstrukci obličeje porovnal Weberovy fotografie s Cooperovým kompozitním náčrtem a zjistil, že se téměř shodují, ale podle názoru FBI to k uzavření případu nestačilo. Tento náčrtek je možná vše, co se o únosci kdy dozvíme.
Musí se naučit, jak šetrně vyslýchat svědky, aby z nich vymámil přesné údaje o vzhledu podezřelého. Úkolem forenzního umělce je přimět svědky, aby poskytli tyto jasné detaily, a pak je uspořádat do obrazu lidské tváře, který by mohli poznat a identifikovat další lidé.
Kresby přinášejí tipy
Na jaře 2003 začal někdo v okrese Prince George v Marylandu zapalovat obytné domy. V průběhu roku žhář zapálil více než třicet budov. Jeho doutnající dílo zranilo desítky lidí a zničilo mnoho domů. Policie a hasiči dlouhé měsíce neměli žádné stopy ani tipy, které by jim pomohly nepolapitelnou osobu, jež požáry zapalovala, dopadnout. Pak se přihlásila jedna žena a řekla, že se s pachatelem setkala. Tvrdila, že přišla domů a objevila ho, když se chystal zapálit její dům. Vyšetřovatelé doufali, že si žena bude schopna vzpomenout, jak podezřelý vypadal, aby mohl forenzní umělec vytvořit jeho portrét.
Když forenzní umělci vyslýchají svědky ohledně charakteristických rysů obličeje osoby, ptají se na konkrétní detaily, jako je barva vlasů a typ účesu, barva a tvar očí, tvar a proporce nosu a úst a jakýkoli zvláštní výraz obličeje, například výraz hněvu nebo překvapení. Forenzní umělec, který vyslýchal svědka žhářství z okresu Prince George, shromáždil takové detaily a na základě popisu svědka nakreslil portrét muže středního věku se střední postavou a vlasy barvy soli a pepře. Když tento portrét ukázali ve večerních zprávách, hasičská linka byla zaplavena telefonáty. Během čtyřiadvaceti hodin přišly desítky tipů a policie měla poprvé po několika měsících stopy. „V tuto chvíli je to jediné, čeho se můžeme chytit,“ řekl mluvčí hasičského sboru deníku Washington Times.1
Navzdory tipům, které skica přinesla, nevedla nakonec samotná skica k zatčení žháře, který byl nakonec zadržen až o dva roky později poté, co při jednom z požárů zanechal kalhoty námořní pěchoty, což byly důkazy, které se policii podařilo vystopovat až k němu. Ačkoli kompozitní skica nebyla vodítkem, které vedlo k žhářovu dopadení, muž, kterého policie zatkla, byl padesátiletý a měl tmavé vlasy, které šedivěly, přesně tak, jak je skica zobrazovala.
Umělci, kteří tyto kompozitní skici vytvářejí, nejsou vyšetřovatelé a osobně zločiny neřeší. Ve skutečnosti, jak ukazuje příklad žhářství, jejich práce ani nemusí přinést žádné užitečné stopy. Protože však tito umělci velmi dobře kreslí lidi a jsou zkušení ve výslechu očitých svědků, mají jedinečnou možnost využít svého talentu a pomoci policii. Když se jejich vyobrazení objeví ve zpravodajských pořadech, v novinách a na letácích po celé komunitě, obvykle vzbudí velký ohlas. Na policejních stanicích mohou začít zvonit linky s tipy a i studený případ se může znovu ohřát.
Většina umělců, kteří využívají svůj talent k tomu, aby pomohli vyřešit zločin, to považuje za velmi prospěšné. Lois Gibsonová, celostátně uznávaná forenzní výtvarnice, říká, že umělci, kteří si forenzní kresbu oblíbí, ji začnou považovat za své poslání. “ považují pomoc vyšetřovatelům při dopadení násilných pachatelů za velmi uspokojivou,“ říká. „Málokdy se pak zajímají o jiný druh práce. „2
Práce bez slávy
Dovednosti forenzního umělce nejsou vždy doceněny veřejností ani ostatními umělci. Ne každý náčrt, který vytvoří, pomůže vyřešit zločin, a ty, které se jim podaří, se někdy vůbec nepodobají skutečnému pachateli. Náčrty, které se objevují ve večerních zprávách, jsou často hrubé a někdy neúplné.
Podle Gibsona je to však často účel. „Forenzní umění je jediná umělecká profese, kde může být obraz špatně udělaný, skicovitý, nedokončený a jinak vadný, a přesto se stane dokonalým, pokud vytvoří úspěšný výsledek,“ vysvětluje. „Bez ohledu na to, jak špatně náčrtek od svědka vyjde, pokud pomůže identifikovat zobrazeného pachatele, stává se dokonalým dílem. „3
Vyšetřovatelé nehledají umění, které si mohou zarámovat, ale umění, které pomůže vyřešit zločin. „V tomto oboru,“ říká Gibson, „je dopadení zločince důležitější než práce, která dobře vypadá. „4 Ve skutečnosti méně často znamená více, pokud jde o forenzní skicování. Obrázek, o kterém se lidem řekne, že vypadá tak trochu jako podezřelý, může přinést více telefonátů než obrázek, o kterém se řekne, že vypadá přesně jako podezřelý. Forenzní umělec proto může záměrně vytvořit nejasný obrázek.
Stát se forenzním umělcem
Popis práce:
Forenzní umělci jsou povoláni k plnění mnoha úkolů. Skládají náčrty podezřelých osob, modelují nebo skicují rekonstrukce obličejů, vytvářejí věkový vývoj pohřešovaných osob a skicují místa činu. Někteří se specializují pouze na jeden úkol, například na sochařské rekonstrukce obličejů, zatímco jiní vykonávají všechny úkoly.
Vzdělání:
Minimálním požadavkem je vysokoškolské vzdělání technického nebo uměleckého směru. Mnoho forenzních umělců absolvuje kromě formálního uměleckého vzdělání také kurzy biologie, psychologie nebo antropologie a mohou potřebovat také školení v počítačových programech používaných pro náčrty a rekonstrukce obličeje.
Kvalifikace:
Forenzní umělci mohou získat certifikát prostřednictvím Mezinárodní asociace pro identifikaci. To vyžaduje osmdesát hodin schváleného kurzu, jeden rok praxe a dvacet pět kompozitních kreseb, z nichž dvě musí úspěšně vést k identifikaci podezřelého.
Další informace:
Mnoho forenzních umělců je na volné noze a vytváří si vlastní seznam klientů. Musí dobře pracovat s malým dohledem. Vynikající komunikační a lidské dovednosti jsou nezbytné, zejména při výsleších svědků. Forenzní umělci mohou být požádáni, aby prezentovali umělecká díla nebo svědčili u soudu.
Plat:
25 000 až 50 000 USD a více ročně
Skutečnost, že forenzní umění je zřídkakdy dílem galerijní kvality, neznamená, že výsledný produkt je méně uměleckou formou. Nakreslit podobu podezřelého pouze na základě toho, co si svědek pamatuje a co dokáže vyjádřit slovy, je nesmírně obtížné bez ohledu na to, jak dobře umí umělec kreslit. Forenzní umělci nemohou předpokládat, jak by měl hotový obličej vypadat, a nemají svobodu přidávat další detaily, o kterých si myslí, že by obrázek udělaly příjemnějším pro oko. Při vytváření náčrtů mohou použít pouze konkrétní detaily, které jim svědek poskytne, a tyto detaily umístit na správné místo a do správných proporcí na stránce podle svých nejlepších schopností. Kvalita práce forenzních umělců závisí stejně tak na jejich dovednosti shromažďovat přesné detaily od svědků jako na jejich schopnosti skicovat.
Vyslechnutí svědka
Předtím, než může forenzní umělec začít skicovat, musí vyslechnout svědka. Existuje mnoho různých druhů svědků. Někteří sami volají na policii, aby oznámili, co viděli. Někteří byli policií vypátráni a mohou mít pocit, že jsou k výpovědi nuceni. Často je svědek také obětí trestného činu. Někdy je svědek při incidentu zraněn. Někdy je svědek prostě tak zděšen tím, co viděl nebo zažil, že o tom vůbec nechce mluvit. „Být požádán o přesný popis v takové situaci musí být velmi nepříjemné,“ říká patolog Ian Hill. „Není divu, že detaily nemusí být vždy tak přesné, jak by bylo žádoucí. „5
Někteří svědci si neuvědomují, že jsou svědky trestného činu nebo že vidí podezřelého, takže nemusí věnovat pozornost detailům. Jiní mohou trvat na tom, že si nepamatují, co se stalo nebo koho viděli, natolik dobře, aby mohli cokoli popsat. Ještě jiní svědci mluví jiným jazykem než autor a někteří jsou děti, které ještě neznají dost slov, aby mohly podrobně popsat tváře lidí. Někteří svědci mohou dokonce chtít chránit podezřelého, a proto mohou záměrně poskytnout nepravdivé informace. To vše jsou výzvy k výslechu, s nimiž se forenzní umělec může setkat během svého pracovního dne. Přinejmenším polovinu práce tvoří rozhovor se svědkem, a pokud ho umělci nezvládnou dobře, ke kreslení náčrtku se nikdy nedostanou.
Práce rychle
Policie a veřejnost chtějí vidět forenzní náčrtek co nejdříve po spáchání trestného činu. Šance, že někdo pozná kompozitní skicu, je vyšší, dokud je zpráva o zločinu ještě v čerstvé paměti veřejnosti. Proto je forenzní umělec nabádán k rychlé práci, ale svědek často vyžaduje čas a trpělivost. „Atmosféra, v níž kresby vznikají, je plná stresu, který je pro umělce, kteří se touto profesí nezabývají, nepředstavitelný,“ říká Gibson. „Veřejně vystavované kresby od forenzních umělců… jsou vytvářeny s rozrušenými svědky pod časovým tlakem.“ 6
Podložky na dotek
Mnoho umělců je typu „tužka a papír“, kteří mají rádi pocit listu pergamenu pod zápěstím a pevné tužky mezi prsty. Kreslení s počítačem dříve znamenalo šmátrat po neohrabané myši, která vyskočila z podložky, kdykoli narazila na okraj virtuálního papíru. Grafika a funkce „undo“ byly pěkné, ale pro některé umělce bylo těžké přejít z papíru na počítač.
Pryč jsou doby, kdy se museli rozhodovat mezi oběma možnostmi. Dnešní forenzní umělci používají dotykové podložky a tablety – počítačový hardware, který nahrazuje myš s bezdrátovým perem a psací podložkou, která reaguje i na sebemenší náklon nebo tlak. S těmito nástroji je kreslení a mazání na obrazovce stejné jako na papíře. Existují dokonce různé styly hrotu pro vytváření tenkých nebo silných čar. Umělci mohou posouvat a zvětšovat, stínovat a vybarvovat pouhým kliknutím bezdrátového pera.
Když je obrázek hotový, lze jej uložit jako digitální soubor, takže umělci mohou obrázek okamžitě odeslat policii, která pak může skicu podezřelého ve vysokém rozlišení rozeslat médiím tak rychle, jak rychle ji jejich internetové připojení dokáže odeslat. Tato technologie je skvělou zprávou pro netrpělivé detektivy a umělce s bolavým zápěstím. (Ale špatná zpráva pro podezřelé na útěku.)
Čas může pracovat proti výslechu i jinak. Svědek se například může přihlásit, aby se podělil o detaily, které si pamatuje měsíce nebo roky poté, co se zločin stal, a umělec pak musí svědka pobídnout, aby si vzpomněl na dostatek detailů k vytvoření přesného náčrtku. Aby forenzní umělci překonali některé z těchto problémů a ušetřili čas, přinášejí si s sebou na výslech důležitý nástroj – skupinu vizuálních pomůcek. Tyto obrázky mohou svědkům pomoci zapamatovat si a popsat jednotlivé části obličeje pachatele, aby je umělec mohl přesně nakreslit.
Katalog FBI pro identifikaci obličeje je jednou z nejběžnějších pomůcek, které umělci používají, aby pomohli svědkům podrobně popsat obličej. Tento katalog obsahuje obrázky téměř všech myslitelných rysů obličeje, seskupené podle etnických typů a obecných tvarů. Jsou zde například stránky očí, které jsou rozděleny do menších sekcí, jako jsou „vypoulené oči“. Jsou zde obrázky plochých nosů, ostrých nosů a dlouhých nosů, plných rtů a tenkých rtů a vousů a knírů v mnoha různých stylech. Svědek si tyto různé rysy prohlíží a vybírá ty, které se nejvíce podobají jednotlivým rysům podezřelého. Výtvarník pak může tyto rysy spojit do obličeje, který by veřejnost mohla poznat. Tento proces často probíhá mnohem rychleji, než kdyby svědek při popisu obličeje neměl k dispozici žádné vizuální pomůcky.
I s pomocí katalogu identifikace obličeje musí forenzní umělci poskytnout svědkům soukromí a čas na rozmyšlenou. Umělci mohou nakreslit pouze to, co si svědek pamatuje – nic víc a nic míň. Nemohou také svědka nijak navádět. Jinými slovy, nemohou činit návrhy, které by mohly svědka přimět k pochybnostem o tom, co si pamatuje. Úkolem umělce je nic nenaznačovat o vzhledu podezřelého, ale nechat svědka, aby si vzpomněl, a pak tuto vzpomínku ilustrovat na papíře.
Vytvoření skici
Samotná práce na kreslení obličeje podle paměti svědka je složitý proces. Zároveň je cílem kreslíře, aby kresba byla jednoduchá. Obzvláště nápadné rysy obličeje – tlusté rty, husté obočí, vysoké lícní kosti, dvojitá
brázda – je důležité do náčrtu zahrnout, protože to jsou věci, díky nimž mohou obličej rozpoznat lidé, kteří náčrt vidí poprvé.
Přidávání příliš mnoha jiných detailů než nejvýraznějších rysů se však forenzní umělci snaží vyhnout. Nejenže to zabírá drahocenný čas, ale také to může kresbu učinit příliš specifickou na to, aby byla užitečná. „Je mnohem lepší mít útržkovitou, nahodilou kresbu, která přivede na stopu pachatele trestného činu,“ říká Gibson, „než přivést svědka k rozptýlení a vyhoření tím, že stráví příliš mnoho času tím, aby náčrtek ‚vypadal dobře‘. „7 I útržkovité kresby však musí vypadat jako skutečné lidské tváře. Proto musí mít kreslíř silné základy základních principů kresby a stínování spolu s komplexním školením, jak kreslit jednotlivé prvky lidských tváří. Obrázek v kresleném stylu s ostrými obrysy obličejových rysů nemusí vypadat dostatečně jako skutečný obličej, aby přinesl nějaké volání na policejní linku, a proto účinné kompozice používají stínování, nikoli ostré obrysy, pro rysy, jako jsou rty, nosy a oči, a místa, kde se obličej zvedá a klesá kolem nich.
Kreslení lidského obličeje, jak to dělají forenzní umělci, je podobné přesnému kreslení hory. Země se zvedá a klesá, ale kreslení těchto výškových změn vyžaduje zručné stínování, jinak bude obrázek vypadat spíše jako velká hromada vírů a kruhů než jako skutečná, realistická hora. Kreslení lidské tváře vyžaduje trénink a praxi ve stínování, aby byla znázorněna hloubka a sklon. Zejména nosy jsou na lidské tváři jako malý kopeček, a aby vypadaly reálně, je třeba je stínovat, nikoli obkreslovat. To vyžaduje dlouhý trénink a praxi. Mnoho umělců, kteří ovládají stínování nosu, se na tento aspekt soustředí natolik, že přehlédnou velikost nosu. Častou chybou v kompozitních skicách je přílišná délka nosu, což pak může způsobit, že celý obličej vypadá úplně jinak než osoba, které se má podobat.
Oči jsou dalším problematickým místem. Protože se skládají z mnoha složek – víček, řas, očních bulv, duhovek, zornic a obočí – je velmi obtížné je přesně nakreslit. Chybné vykreslení sklonu obočí nebo nakreslení příliš vysokých či nízkých víček může zcela změnit vzhled obličeje. Kreslíř, který nezachytí správně detaily očí, může vytvořit kresbu někoho, koho nikdo nepozná. To je částečně důvod, proč je forenzní umění tak obtížnou specializací i pro někoho s vynikajícími kreslířskými schopnostmi.
Každý forenzní náčrt potřebuje realisticky nakreslené hlavní rysy obličeje (oči, nos, rty a uši), ale i s těmito rysy se kresba nemusí pachateli příliš podobat. To platí zejména v případě, že si svědek pamatuje detaily nepřesně. Naštěstí, říká Gibson, „některé z nejzřetelnějších rysů, věci, které činí osobu jedinečnou, nejsou vždy oči, nos nebo ústa. „8 Někdy detaily, které si svědek pamatuje nejzřetelněji, nejsou poloha lícních kostí nebo šířka nosu, ale tetování nebo jiný jedinečný rys, který může vést k pozitivní identifikaci, a to i na kresbě, jejíž ostatní prvky se pachateli přesně nepodobají.
Vlasy, kov a inkoust
Jedním z cílů každého forenzního náčrtku je ukázat alespoň jednu věc na podezřelém, podle které ho někdo z okolí pozná. Forenzní umělci si obvykle dávají pozor, aby nepřidávali příliš mnoho konkrétních detailů, protože pokud se v konkrétních detailech jen trochu spletou, může to zcela změnit vzhled osoby na náčrtu. Výsledkem jejich snažení je proto často poměrně obecná kresba, která vypadá jako spousta lidí stejného pohlaví, rasy a věku. Ačkoli takové náčrty mohou být stále užitečné, protože policii poskytují obecnou představu o tom, jak může podezřelý vypadat, nejužitečnější jsou ty náčrty, které se podobají pouze jedné osobě. Jakmile má kreslíř na papíře základní rysy obličeje, zeptá se svědka na určité specifické detaily, jako je účes, jizvy, tetování nebo jakékoli jiné rysy, které by mohly obecnou kresbu změnit v rozpoznatelnou.
Vlasy jsou jedním z nejdůležitějších rysů každé složené kresby. „Vlasy na podezřelém jsou velkým rysem a výrazným, snadno rozpoznatelným identifikátorem, „9 říká Gibson. Například plešatý muž vypadá úplně jinak než muž, který nosí dredy, a žena s rovnou ofinou se odlišuje od ženy s kudrnatými vlasy. Dokonce i jednovaječná dvojčata s různými účesy budou vypadat jedinečně. U mužů jsou dalším cenným znakem pro forenzního umělce vousy – knír nebo bradka. To, zda měl podezřelý vousy nebo knír, a pokud ano, jak vypadal, jsou další věci, které svědkovi často utkví v paměti. Takové detaily, ještě více než oči nebo rty, mohou vést k telefonátům a stopám od veřejnosti. I když podezřelý změnil účes nebo si oholil knír či bradku, říká Gibson, „jeho známí si budou stále pamatovat jeho vousy a všimnou si změny. „10
Stejně jako vlasy jsou dalšími důležitými znaky každé kompozitní kresby piercingy v obličeji nebo tetování. Ty nakonec kriminalistům velmi pomáhají. Jediná
věc, kterou si svědek může na pachateli dobře zapamatovat, může být jedinečné tetování na obličeji dané osoby, a pokud se umělec zaměří na tento jediný detail a dobře ho nakreslí, může být zbytek portrétu zcela nepřesný – ve skutečnosti dokonce i špatné etnické příslušnosti nebo pohlaví -, ale přesto může policii dovést k pachateli, pokud někdo z veřejnosti tetování pozná a sdělí policii jméno osoby, která ho má.
Podobně mohou být pro náčrt neocenitelné jizvy. Například jizvy po akné se běžně objevují na forenzních skicách, a přestože není snadné je nakreslit, jsou pro svědky zapamatovatelné a významně ovlivňují vzhled hotového náčrtku. Jizvy po úrazech mohou být ještě užitečnější. Jizva ve tvaru půlměsíce na čele nebo na tváři vynikne podobně jako tetování jako zapamatovatelný prvek nejen pro svědka, ale i pro každého, kdo podezřelého zná. Stejně jako v případě tetování lze jizvy zobrazené na náčrtu použít k vypátrání podezřelého, i když jsou jediným detailem náčrtu, který se ukáže jako správný.
Oblečení pachatele
Po nakreslení rysů obličeje na forenzním náčrtu zbývá výtvarníkovi jeden úkol: nakreslit krk a ramena. To jsou důležité rysy portrétu, protože bez nich se hlava na obrázku jakoby nepřirozeně vznáší. Tyto detaily také pomáhají zachytit další informace o osobě, například velikost těla, které lze jiným způsobem jen těžko zobrazit. Například krk může být krátký a silný nebo dlouhý a hubený a ramena mohou být široká nebo svěšená. Krk a ramena také dávají kreslíři možnost nakreslit část oblečení, které si svědek může pamatovat.
Svědci si často pamatují oblečení osoby ještě více než obličej. Obvykle si vzpomenou, zda byl například muž oblečen v tričku nebo v obchodním obleku, nebo zda měla žena na sobě červenou halenku nebo bílé halenky. Oblečení je detail, kterému mnoho lidí věnuje pozornost, když jsou obklopeni cizími lidmi. Mohou si všímat módy, která se jim líbí nebo nelíbí, loga, které poznávají, nebo oblečení, které vyniká svou barvou, velikostí, kvalitou nebo atraktivitou. Lidé pravděpodobně věnují větší pozornost druhu oblečení, které má cizí člověk na sobě, než tvaru jeho nosu nebo barvě jeho očí, částečně proto, že oblečení lze pozorovat, aniž by to vypadalo, že na někoho zírají. To znamená, že svědci mohou mít větší šanci zapamatovat si podrobnosti o oblečení než o rysech obličeje.
Kresba oblečení je pro forenzní kresbu přínosem, protože poskytuje veřejnosti další indicie o osobnosti, věku a případně i povolání osoby na obrázku. Zřídkakdy se na forenzních nákresech zobrazují osoby v tak specifickém oblečení, jako je baseballový dres s názvem a číslem týmu nebo uniforma servírky se jmenovkou na náprsní kapse, ale i rozdíl mezi tričkem a košilí nebo rolákem versus špagetovými ramínky může napovědět o osobnosti a charakteru podezřelého. Kriminalisté zjistili, že zejména muži mají tendenci oblékat se každý den do značné míry stejně, takže je pravděpodobné, že podezřelý, který je na forenzním náčrtu zobrazen v polokošili, pravděpodobně nosí mnoho polokošil. Styl
oblékání tak může u někoho, kdo uvidí kompozitní skicu, vyvolat rozpoznávací reakci.
Příslušenství, jako jsou klobouky a brýle, pomáhá dotvářet forenzní skicu. Mnoho pachatelů nosí tyto předměty při páchání trestné činnosti, možná ve snaze se zamaskovat, a pro většinu svědků je poměrně snadné zapamatovat si tvar, barvu a styl klobouku nebo brýlí. Gibson říká, že klobouk na kresbě má navíc tu výhodu, že pomáhá umělci ukázat, jak je podezřelý velký nebo malý. „Vzhledem k tomu, že většina klobouků se vyrábí přibližně ve stejné velikosti,“ vysvětluje, „můžete naznačit opravdu velké nebo spíše malé podezřelé tím, že na kresbě nastavíte velikost klobouku úměrně jejich hlavě. „11
Příručky, jako je katalog FBI pro identifikaci obličeje, mohou svědkům pomoci rychle zúžit přesný styl klobouku nebo brýlí, který si pamatují. Někdy upozorní na velký klobouk a široké tmavé sluneční brýle a výtvarník se může začít obávat, že na hotovém náčrtu bude obličej příliš zamaskovaný, než aby pomohl případu. I když má forenzní umělec pocit, že hotový náčrt nebude pro policii pravděpodobně užitečný, musí se naučit nechat náčrt na pokoji. „Pro právní a praktické účely,“ říká Gibson, „můžete nakreslit pouze to, co bylo viděno během trestného činu. „12 Jakmile svědek řekne, že náčrtek vypadá jako osoba, kterou viděl, musí umělec odložit tužku, předat kresbu policii a přejít k dalšímu úkolu.