Od svého prvního vstupu do moderní filmové fotografie jsem byl konfrontován se zdánlivou nadřazeností Leicy a jejího bajonetu M. Na první pohled se mi zdálo, že se jedná o první fotoaparát na světě. Z nějakého důvodu se však zdálo, že mě brouk Leica nikdy nepřekousne. Začněme tím, že nemám příliš velký zájem platit ceny, které těla a objektivy M vyžadují (a ještě menší schopnost je platit). Ale také všudypřítomnost ocenění Leica způsobuje, že jsou pro mě fotoaparáty jaksi nezajímavé. Zde pro můj vkus vyvstává Contax jako přední konkurent Leicy.
Casual Photophile byl vždy místem, kde několik tichých hlasů vydává nepopulární názory, které jsou založené na důkazech a odporují hypu. To vede k občasným názorům, které se mohou jevit jako záměrně protichůdné. Můžete se o tom přesvědčit v některých našich jazykolamných článcích, například když jsme uvedli naše nejméně oblíbené fotoaparáty a nakonec se z nich stali tradiční favorité davu: Leica, Mju II a AE-1, abychom jmenovali alespoň některé. Nebo článek z počátků, který prohlašoval Minoltu CLE za nejlepší tělo s bajonetem M, což byl v té době kontroverzní názor, který se stal obecněji přijímaným, nebo alespoň s lítostí tolerovaným. Nejde o to vyvolávat kontroverze. Prostě máme rádi nemilované fotoaparáty a najít hodnotu v něčem nedoceněném je jedním z největších životních potěšení.
To vše nás odkazuje k dnešnímu textu a názoru, který v něm předkládám – že Contax G1 je nejlepší 35mm luxusní fotoaparát, který lze na současném trhu koupit. Tento názor není úplně divoký, o modelu G1 je známo, že je to skvělý fotoaparát. Ale je trochu kontroverznější, když upřesním, že se zaměřuji zejména na jeho mladšího bratra, Contax G2. To je v přímém rozporu s tím, co tvrdí téměř všichni, že G2 je bezpochyby lepší z obou modelů.
V loňské recenzi G2, Casual Photophile zakladatel James označil tento dálkoměr s výměnnými objektivy a automatickým zaostřováním za „fotoaparát ve své třídě.“ Někdo by možná jako doprovodný stroj navrhl Konica Hexar AF, ale takový fotoaparát postrádá triangulační zaostřování charakteristické pro dálkoměr. Chceme-li najít dálkoměrný fotoaparát s automatickým ostřením, nezbývá než se poohlédnout po řadě Contax G. V tomto směru jsou modely G1 a G2 vlastní doménou.
Od řady G1 získává G2 náskok. Jeho pořízení dnes stojí podstatně méně peněz. Tam, kde se tělo G2 prodává za zhruba 600 dolarů, lze G1 sehnat za přibližně 200 dolarů, případně za 250 dolarů za verzi se zelenou etiketou (o tom později). To znamená, že je možné koupit G1 a jeho nejpůsobivější objektiv za méně peněz, než za kolik se prodává většina těl G2 (bez objektivu). To je těžké ignorovat.
Ten objektiv, na který jsem odkazoval, také není žádné výhodné sklo. Je to bez nadsázky jeden z nejlepších objektivů, jaké kdy byly vyrobeny, a to za cenu mnohem nižší než cokoli, co končí na -lux nebo -cron. Tímto objektivem je samozřejmě Carl Zeiss 45 mm T* Planar, který James důkladně zrecenzoval zde.
Je nesporné, že 45mm Planar s bajonetem G je jedním z nejlepších objektivů, které kdy byly vyrobeny pro 35mm fotografii. Svým provedením a kvalitou obrazu se vyrovná jakémukoli objektivu od společnosti Leica. Objektiv používá bajonet, který Contax nazývá „spigot“, podobně jako bajonet FD se zámkem Canon. Díky krátké vzdálenosti mezi přírubou a filmovým páskem 29 mm (asi o milimetr jiné než u bajonetu Leica M) mohli konstruktéři společnosti Zeiss zkonstruovat Planar bez typických omezení zrcadlovky. Díky této krátké ohniskové vzdálenosti příruby jsou objektivy dálkoměrů obvykle lepší než jejich protějšky pro zrcadlovky.
Nebudu trávit čas opakováním všeho, co James uvedl ve své recenzi objektivu, ale faktem je, že při fotografování s 45mm objektivem fotografujete s jedním z nejlepších objektivů, jaké kdy byly vyrobeny, bezkonkurenčně. Ani s tímto předpokladem však není G1 sázkou na jistotu. Objektiv mnoho neznamená, pokud je fotoaparát nebo zážitek z fotografování příšerný, a protože srovnáváme G1 s G2, Leicou nebo dokonce tělem dálkoměru Voigtlander, mělo by být fotografování příjemné. Naštěstí pro můj argument tomu tak je.
V tomto případě je fotografie před lepší než po
Tělo G1 je ve srovnání s G2 v mnoha ohledech lepší. Začněme tím, že G1 se může pochlubit menším a celkově elegantnějším provedením. Při porovnání celkových rozměrů je G1 přibližně o 19 mm menší než jeho nástupce; hlavním rozdílem je 10mm rozdíl v hloubce, díky kterému je G1 výrazně tenčí. Je lákavé vysmívat se rozdílům o nepatrných milimetrech na papíře, ale 10 mm je v rukou podstatný rozdíl. G1 je prostě mnohem menší fotoaparát.
G1 také váží o 3 unce méně, což z něj opět dělá nejen drobnější, ale také hbitější fotoaparát. Proč ta velikost navíc u modelu G2? Inu, jedním bodem ve prospěch je přidaný systém aktivního ostření, který představoval zjevné „výrazné“ zlepšení oproti G1 (více o tom později). Jinak se však v modelu G2 objevilo několik konstrukčních rozhodnutí, která jej činí více rozděleným a z mého pohledu upřímně řečeno méně uživatelsky přívětivým.
U modelu G1 je ve hře pouze horní deska fotoaparátu, pokud jde o ovládací prvky. U G2 tomu tak zdaleka není, a když se nad tím opravdu zamyslíme, je to velmi zvláštní, protože G2 měl vylepšit G1. Skvělý příklad toho, proč není moudré zahrávat si s dokonalostí.
Podívejme se skutečně na rozdíly v ovládání obou fotoaparátů. Doufám, že se vám detaily budou líbit.
Nejprve naleznete na levé straně horní desky Originálu dvě tenká oválná tlačítka: jedno pro ISO a druhé pro volbu režimu pohonu. ISO lze snadno nastavit ručně nebo automaticky pomocí kódování DX. Tlačítko pohonu se otáčí v režimu jednoho snímku, kontinuálního snímku, časovače a vícenásobné expozice (nabízí tolik expozic jednoho snímku, kolik si fotograf přeje).
U modelu G2 je tlačítko režimu pohonu přeměněno na volič režimu pohonu, který je blokován od tlačítka volby ISO (to je nyní kulaté tlačítko s jakousi ochranou kolem). Na této jediné designové volbě vidíme, že G2 vytváří přerušení tam, kde G1 disponoval plynulostí.
Na pravé straně horní desky originálu najdeme mohutný volič (nejvyšší na desce a s největším průměrem), který ovládá volbu času závěrky, automatickou závěrku a kompenzaci expozice při nastavení automatiky (nabízí plus a minus dva stupně v třetinových krocích – stejně jako G2). Pod tímto voličem se nachází přepínač pro ABC (automatické řízení bracketingu – kdy fotoaparát pořídí tři expozice pro jeden snímek – jednu „správně“ exponovanou, jednu vyšší a jednu nižší).
Na druhé straně od tohoto voliče je další volič, kterým se ovládá volba automatického zaostřování a manuální zaostřovací vzdálenosti (tento volič má pěkně zkosenou horní část). Oba voliče obsahují ve svém středu blokovací tlačítko pro přepnutí z automatického nastavení na manuální nastavení. Nakonec se na této pravé straně nachází přepínač zapnutí/vypnutí, který obsahuje také o krok dále pro AEL (automatický zámek expozice) a tlačítko spouště (které při namáčknutí do poloviny funguje také jako zámek zaostření).
G2 se od tohoto nastavení odchyluje tím, že věci posouvá a vypořádává se s dopady přidaných funkcí (konkrétně kontinuální automatické zaostřování během jednorázovéhosnímků, což je u modelu G1 nemožné). U tohoto pozdějšího modelu je nyní vyšší volič menším voličem podle průměru a ovládá pouze kompenzaci expozice. Kratší, ale o průměru větší volič ovládá rychlost závěrky (automatické i manuální nastavení) a již není zkosený, ale jen mírně skloněný. (Úplné vysvětlení a debatu o zkosených a zešikmených voličích najdete v komentářích @ me). Spoušť závěrky a vypínač zůstávají u obou modelů stejné.
Kam se poděl ceněný volič pro manuální ostření? (Řečeno jazykem, ať to stojí, co to stojí, protože neznám nikoho, kdo by používal, natož důsledně využíval, možnosti manuálního ostření u Contaxu G). No, volič ostření sklouzl dolů na zadní stranu fotoaparátu a nyní je to volič, který umožňuje fotografovi vybrat MF, AF nebo CAF a obsahuje tlačítko, které umožňuje zablokování ostření při výběru CAF. Vlastní volič ostření sklouzl dolů na přední stranu fotoaparátu do svislé kapsy, ale nemá na sobě žádné značky pro indikaci zaostřovací vzdálenosti. Místo toho je třeba manuální ostření provádět výhradně v hledáčku vyrovnáním značky s jinou značkou – opakuji, že nikde v hledáčku ani na fotoaparátu nejsou žádné skutečné značky vzdálenosti pro manuální ostření.
Ruční ostření s G1 je ve skutečnosti překvapivě jednodušší. Nejprve stačí použít zónové ostření a otočit vymezovací kolečko ostření na požadovanou vzdálenost. Pokud například víte, že fotografujete něco vzdáleného, stačí ručně zaostřit na nekonečno. Na druhou stranu, pokud víte, že budete fotografovat objekt ve vzdálenosti dvou metrů, stačí otočit voličem na dva metry a vystřelit. Pokud chcete mít přesnost otáčení voliče ručního ostření a zároveň sledovat, jak se značky v hledáčku vyrovnávají (indikují shodu mezi naměřenou vzdáleností a volbou ručního ostření), můžete to udělat také. Obojí je překvapivě snadné.
Pokud jde o to, proč G2 potřebuje tlačítko aretace zaostření oddělené od techniky polovičního stisknutí spouště, odpověď je nechutně složitá. U modelu G1 si můžete pouze „vybrat“ AF nebo MF; nemáte možnost vybrat si kontinuální AF. Pokud však jako režim pohonu zvolíte kontinuální snímání, stane se z AF G1 CAF. Pokud tedy máte zvolen AF a fotografujete v režimu jednosnímkového snímání, zaostření se uzamkne, jakmile stisknete spoušť do poloviny. Když naopak fotografujete v režimu sériového snímání, zaostření se po stisknutí spouště do poloviny neuzamkne, ale místo toho bude průběžně automaticky zaostřovat při změně záběru. Celkově má G1 v podstatě dvě možnosti automatického zaostřování.
Formule G1a: režim jednoho snímku, jednorázové automatické zaostřování a blokování zaostření (při namáčknutí spouště do poloviny)
Formule G1b: režim kontinuálního snímku, kontinuální automatické zaostřování (při namáčknutí spouště do poloviny), bez blokování zaostření
Na druhé straně, protože model G2 zavádí volitelné nastavení pro CAF, existuje více vzorců AF.
Formula G2a: režim jednoho snímku, jednorázové automatické zaostřování a blokování zaostření (při polovičním stisknutí tlačítka spouště)
Formula G2b: režim jednoho snímku, kontinuální automatické zaostřování (při polovičním stisknutí tlačítka spouště), možnost blokování zaostření při stisknutí tlačítka blokování zaostření
Formula G2c: Režim souvislého snímku, jednorázové automatické zaostřování a blokování zaostření (s polovičním stisknutím tlačítka spouště), po sobě jdoucí expozice uzamčené na původním zaostření
Formula G2d: režim souvislého snímku, souvislé automatické zaostřování (s polovičním stisknutím tlačítka spouště), možnost blokování zaostření při stisknutém tlačítku blokování zaostření
Podle mého názoru se oproti původní funkci G1 nic nezískalo. Nemá smysl používat CAF s režimem jednoho snímku (vzorec G2b), protože na jeden snímek stačí zaostřit pouze jednou. Stejně tak nemá smysl používat jednorázové automatické ostření s režimem kontinuálního snímání (vzorec G2c), protože pak budete jen trhat snímky bez přeostřování. Ještě menší smysl dává uzamčení CAF při snímání v režimu kontinuálního snímku (vzorec G2d), protože pak jste se vrátili k fotografování v podstatě s jedním zaostřením.
Ve skutečnosti potřebujete pouze uzamykatelný SAF pro režim jednoho snímku (vzorce G1a/G2a) a neuzamykatelný CAF pro režim souvislého snímku (vzorce G1b/G2d), což je přesně to, co G1 poskytuje. Při pořízení jediného snímku tak fotoaparát automaticky zaostří pro tento jediný snímek. A když chcete rychle pořídit mnoho snímků, fotoaparát přeostřuje v průběhu fotografování.
Všechno tohle vybalování představuje zatraceně mnoho slov jen proto, abych řekl, že G2 zbytečně komplikuje věci ve jménu uživatelské kontroly, ale že uživatelská kontrola je zbytečná. Existuje bod, kdy přidávání dalších a dalších uživatelských ovládacích prvků dosáhne bodu, kdy jsou klesající výnosy tak malé, že jsou vlastně škodlivé. To může být silným důkazem toho, jak zmatená byla poslední část této recenze.
V tomto bodě jsme zjistili, že G1 stojí méně než G2, používá stejný pověstný Planar a je menší, lehčí a z hlediska ovládacích prvků přehlednější. Kam dál? V duchu chci ještě objasnit krásu tohoto stroje jako samostatného přístroje. A pak je tu potvrzení nebo vyvrácení mýtu o jeho neschopnosti automatického ostření (běžně uváděný argument proti fotoaparátu). Dále ještě vlastní zážitek z fotografování, který příhodně souvisí s prvními dvěma záležitostmi.
Jiskřivý titan – co víc si přát?
V zájmu úplného prozrazení je většina z postupného vychvalování, které jsem věnoval modelu G1, stejně platná i pro model G2. Mnohé z následujících pochval jsou společné pro oba stroje, ale také ukážu, že G1 se odlišuje i od svého velmi podobného potomka.
Fotoaparát G1 je postaven na hliníkovém šasi, takže je zpočátku lehký, ale odolný, ale skutečná krása fotoaparátu spočívá v jeho těle s titanovou povrchovou úpravou. V době, kdy kompaktní fotoaparáty a zrcadlovky stále více směřovaly k tlustým a odolným plastům, se společnost Kyocera vydala jiným směrem a pro své fotoaparáty řady T a G vyrobila celokovová těla. Titanové provedení má krásnou barvu šampaňského zlata, která bez námahy a jemně zachycuje nejlepší vlastnost kovu – jeho perleťový lesk. Oxid titaničitý se ve skutečnosti používá v barvách a dalších produktech, aby jim propůjčil jemný třpyt, který je pro titan jedinečný.
V jasném světle se fotoaparát doslova třpytí.
Fotoaparát Contax G1 je vybaven leptáním nebo laserovým leptáním všech značek, které jsou na hlavním těle fotoaparátu. Tam, kde jsou nápisy „DRIVE“ a „ISO“ jen lehce vyryty do kovu, je větší nápis „CONTAX G1“ (ve vlastním stylu) vyryt hlouběji. Na horní desce fotoaparátu jsou viditelné, nepatrné šroubky (musí mít průměr asi 1 mm). Elektronická závěrka je typu fokální roviny s kovovými lopatkami. Každý prvek fotoaparátu vyzařuje pozornost věnovanou detailům a kvalitě.
Ovladače jsou skutečným vrcholem příjemného používání. Cvaknutí voliče rychlosti závěrky/kompenzace expozice je pevné, aniž by bylo hrubé. Po stranách voličů je pěkné, hrubé, rovné vroubkování (ty poslední dva popisy jsou oficiální termíny Knurl™), ale v tomto případě je vroubkování rozděleno uprostřed vodorovně napříč voličem. Číselníky jsou tak vlastně vybaveny dvěma samostatnými vroubky naskládanými na sebe a oddělenými tenkou drážkou. Číselníky také spočívají na velmi, velmi mírném podstavci na povrchu horní desky. Tyto drobné detaily by někdo označil za nepodstatné, ale není tomu tak. I když rozdíly, které způsobují v reálném použití, jsou statisticky neměřitelné, existují. Pomáhají mému prstu najít cestu k číselníku rychleji nebo snadněji, nebo činí otáčení číselníků mnohem příjemnějším. Přinejmenším se na ně hezky dívá.
Běžným tropem mezi autory příležitostných fotofilů je, že nás baví mluvit o věcech, jako jsou knoflíky, kovové povrchy a rytiny, více než o specifikacích fotoaparátu. No, je to trop z nějakého důvodu. Jsme na tyhle věci opravdoví nerdi, a pokud jde o věci, které jsou pro nerdy na detaily a design vzrušující, Contax G1 má všechno správně.
Objektivy vyrobené pro bajonet G se vyznačují stejnými konstrukčními volbami jako tělo fotoaparátu. Objektivy jsou obvykle vybaveny více prstenci na vnější straně, ačkoli pouze dva slouží oprávněnému účelu a pouze jeden má pohyb. Clonový kroužek má po celé výšce rovné hrubé vroubkování s výjimkou místa, kde jsou značky clony. Kroužek těsně před clonovým kroužkem má stejné vroubkování asi na 38 mm segmentech proti sobě. To umožňuje pevné uchopení při nasazování objektivu.
Jedním z designových prvků zavedených modelem G1, který model G2 rychle (a hloupě) potlačil, jsou křivky a úhly na zadní straně fotoaparátu. U modelu G1 mají filmová dvířka v horním rozměru rovnou hranu, ale ve spodní části, kde se dvířka těsně za pravým okrajem okuláru zužují (pomocí diagonální linie), mají hranu dělenou. Tuto symetrii lze snadno přehlédnout, ale svědčí o péči věnované designu. Zároveň dodává jinak elegantnímu fotoaparátu hranatost. Zakřivení, o kterém jsem se zmínil, přichází s gripem. Modely G1 a G2 jsou vybaveny matným plastovým gripem, který obepíná zadní část fotoaparátu až k přední. O tom, jak úžasný je tento grip, se více rozepíšu, až se dostanu k zážitkům z fotografování, ale důležitá je zde část, jak se grip setkává s kovem.
U modelu G2 grip jednoduše končí v úhlu s rovnou linií. V tomto místě se také zužují dvířka fólie, čímž se ztrácí symetrie s okulárem a samotná dvířka jsou vizuálně méně dynamická. Tyto nevýrazné konstrukce byly na Jamesových krásných fotografiích modelu G2 příhodně vynechány. Naštěstí G1 nenese stejné chyby jako G2; (skoro jako by to G2 pokazil a G1 přišel, aby to napravil…). U modelu G1 se rukojeť dostává do náběžného kloubu s kovovými dvířky, což vytváří křivý jin-jangový vzhled. G1 opět získává prvenství za zajímavý a záměrný design.
Mohl bych pokračovat v popisu vlastností a pocitů z fotoaparátu. Líbí se mi oválné okénko pro náhled filmu. Na okuláru je dioptrie pro ty, kteří špatně vidí. Displeje LCD (i když je pravda, že jsou náchylné k určitým únikům) poskytují přesně ty informace, které jsou potřeba, a nic víc. Fotoaparát je zázrakem techniky 90. let. V době, kdy ostatní výrobci vyráběli oční bulvy (i když funkčně vynikající), se Kyocera snažila vyrábět moderní fotoaparáty, které si zachovávaly určitou nadčasovost designu. To se jim podařilo, protože G1 vypadá špičkově i po pětadvaceti letech.
Možná je problém v nich?
Běžně se milovníci filmu vyjadřují, že systém automatického zaostřování fotoaparátu G1 je „nedbalý“ (děkujeme, Kene Rockwelle), „vážný problém“ (děkujeme, Jamesi Tocchio), „pomalý“ (děkujeme, B&H) a nepřesný (děkujeme, tisíce odborníků na fóru). Uznávám těmto kritikům fakt, že G2 přidal k pasivnímu AF systému G1 aktivní AF systém, který věcně pomáhá s automatickým zaostřováním. Ale je systém automatického ostření G1 skutečně problematický? Odpověď zní ano i ne, ale jednotlivé scénáře, které dávají těmto jednoduchým odpovědím za pravdu, jsou stejně poučné jako odpovědi samotné.
Abychom si rychle vyjasnili srdceryvnost, automatické zaostřování fotoaparátu G1 může být v některých případech, nebo lépe řečeno s některými objektivy, skutečně pomalé. Fotografie, které jsem pořídil s objektivem 90 mm Sonnar na G1, byly často rozostřené, zejména při fotografování portrétů, což by měl být účel konstrukce 90 mm Sonnar. Je možné, že jsem jen nevěnoval dostatečnou pozornost tomu, kam fotoaparát zaostřil, když jsem před fotografováním uzamkl zaostření, ale já to kontroluji pečlivě a s 45mm objektivem jsem nikdy problémy neměl. Můj názor je, že fotoaparát měl prostě problémy s užší ohniskovou vzdáleností. Pro někoho to může být rána, ale vzhledem k nadřazenosti 45mm objektivu mi to náladu nezkazilo.
A právě proto mohu stejně tak tvrdit, že G1 vlastně nemá problémy, pokud jde o automatické zaostřování. Z mnoha svitků filmu natočených na G1 s 45mm objektivem mohu spočítat na prstech jedné ruky, kdy se mu nepodařilo zaostřit, a to pravděpodobně z důvodu rychlého snímání z mé strany. Faktem je, že pokud si při komponování svědomitě všímáte zaostření a zaostření uzamknete spouští, nebudete mít při použití 45mm objektivu problémy se zaostřením.
Nacvičit se na sledování vzdálenosti v hledáčku není vlastně žádná práce. Možná dáváte přednost fotografování z boku a hodláte pokaždé získat křišťálově čisté snímky ze systému automatického zaostřování. Doporučil bych – ne, ne G2 – ale digitální fotoaparáty. Fotografování na film je promyšlený proces, a to i při použití fotoaparátu s automatickým zaostřováním. Čas, který potřebuji k tomu, abych se podíval na vzdálenost, kterou určuje, možná jednou nebo dvakrát přenastavil zaostření a pořídil fotografii, není ve skutečnosti žádný čas.
Neefektivita systému automatického zaostřování fotoaparátu G1 je tak silně přehnaná, že se stala něčím, nad čím často obracím oči v sloup, když ji vidím obhajovat na internetu. Nebojte se. Fotoaparát zaostřuje dobře za předpokladu, že fotografujete (možná) jediným objektivem, který byste měli používat.
Tady je vhodná chvíle přiznat další nedostatek fotoaparátu, a sice že nemůže přijímat všechny objektivy vyrobené pro bajonet G. Nabídka objektivů pro bajonet G zahrnuje kompletní sadu – 16mm Hologon, 21mm Biogon, 28mm Biogon, 35mm Planar, 45mm Planar, 90mm Sonnar a 35-70 Vario-Sonnar. Z této skupiny sedmi objektivů mohl původní model G1 přijmout pouze čtyři, a to 16, 28, 45 a 90mm objektivy. Pozdější nebo upravené verze G1, takzvané „green label“ G1 označené doslova zelenou nálepkou v místě, kam se vkládá filmový kanystr, mohly akceptovat také bájný 16mm objektiv a 35mm objektiv. Bohužel G1 není schopen používat Vario-Sonnar kvůli tomu, že objektiv vyžaduje sedm elektrických kontaktů oproti pěti u G1.
Kromě této drobné nevýhody (a pokud si pořídíte G1 se zeleným štítkem, máte stejně pálku nad 800) se zážitek z fotografování s tímto fotoaparátem nevyrovná žádnému jinému fotoaparátu s automatickým zaostřováním. Pro demonstraci si projděme zážitky z fotografování s fotoaparátem G1 od začátku do konce.
Zkušenosti z natáčení
Probudíte se a vzpomenete si, že máte sraz s přáteli na procházce po muzeu výtvarného umění ve vašem městě. Rozhodnete se, že máte náladu fotografovat střídmou šumivost Portra 160, a tak lehkým otočením přepínače na levé straně fotoaparátu otevřete dvířka filmu G1.
Bez námahy vložíte kanystr a vytáhnete vodítko až těsně nad cívku (pěkně vyznačeno oranžovou linkou). Zavřete zadní část. Fotoaparát za vás navíjí film a přibíjí ho. Kdybyste však něco zkazili tím, že byste vodítko zasunuli příliš daleko nebo nedostatečně daleko, fotoaparát by na vás na počítadle snímků blikal dvojitými nulami, aby vám naznačil: „Hej, udělal jsi to tak, že nemůžu dělat svou práci.“ Pokud byste to zkazili, fotoaparát by vám na počítadle snímků blikal dvojitými nulami.
Myslíte si, že by v muzeu mohlo být trochu tmavší, než je žádoucí, a tak změníte hodnocení ze 160 na 320 pomocí podržení a následného jediného klepnutí na tlačítko ISO.
Míříš do muzea městskou hromadnou dopravou. Novorozeně vašeho přítele spí a drží obří srovnávací ukazováček vašeho přítele. Rozhodnete se, že je to ideální okamžik, abyste nechali 45 mm demonstrovat jeho půlmetrovou minimální zaostřovací vzdálenost. Když nesete fotoaparát k oku, nejprve vás napadne, že hledáček je příliš malý, ale vzpomenete si, že jste v onom článku o fotoaparátu G1 z roku 1994 v časopise Popular Photography četli, že jde o keplerovský hledáček, což znamená, že je malý, ale přesto překvapivě jasný.
Když do poloviny stiskneš spoušť, abys zaostřil na intimní dotyk mezi svými dvěma přáteli, jsi překvapen, protože hledáček jako by se zvětšoval spolu s objektivem, když objektiv zaostřuje. Stejně tak hledáček, který již zobrazoval správné hledací pole pro váš 45mm Planar, nyní korigoval i chybu paralaxy. Snadno najde zaostření, protože jste obratně umístili středovou značku na kontrast svislých čar na spojnici malé ruky obtočené kolem jediného prstu. Víte, že to máte udělat, protože jste si přečetli užitečnou brožuru G1 s názvem „Užitečné rady pro zaostřování objektivu“ .
Jakmile fotoaparát najde zaostření, ponecháte ho uzamčené a snímek přerámujete. Dokončíte úplné stisknutí tlačítka a snímek je pořízen. Se zipem předsunutého filmu jste připraveni pořídit další snímek.
Uvědomíš si, že jsi omylem rozmazal zaostřovací okénko fotoaparátu, a tak jemně setřeš šmouhu a ujistíš se, že je okénko čisté a připravené k nerušenému zaostření. Rozhodneš se využít funkci vícenásobné expozice, takže třemi kliknutími na tlačítko pohonu jsi připraven vyfotit profil svého přítele na pozadí jasné oblohy a následně celý záběr tvého listí. Komponujte, zaostřete, vyfoťte. Komponujte, zaostřete, fotografujte. Okamžitá karma.
Teď jdeš pěšky a snažíš se držet krok se skupinou. Díky gripu, který je jaksi měkký, ale ne gumový, najde tvůj palec snadnou oporu na zadní straně fotoaparátu a tvůj prostředníček najde prefektní místo k odpočinku na přední straně, zatímco ukazováček je připraven fotografovat. Jednou rukou – v druhé stále držíte mapu muzea – zvednete fotoaparát k oku, rychle zaostříte na záda svých rozesmátých přátel vzdálených 15 stop a jednou rukou fotíte.
Fotoaparát se nikdy necítí uvolněný nebo ohrožený pádem. Při fotografování vám pevně drží v ruce. Žádné plácnutí do zrcátka. A ve světle linoucím se ze skla atria našel zaostřovací vzdálenost během několika vteřin. Není dost času na to, aby se rozostřil. Víte, že snímek bude ostrý, kontrastní a lechtivý štiplavou barvou povlaku T*.
.
. 
Když pořídíte poslední snímek (možná je označen jako snímek třicet-sedm v počítadle snímků) a fotoaparát okamžitě začne převíjet váš film, a díky zvolenému nastavení vynechá vedoucí snímek, máte plnou jistotu, že v tomto kanystru je třicet sedm snímků připomínajících váš den. Možná jste jednou zlenivěli a ten jeden snímek vašeho přítele s tváří vyplňující záběr bude rozostřený, protože jste omylem komponovali se středovou značkou příliš blízko pozadí.
Ale zbytek bude přesně takový, jaký jste si představovali, protože fotíte jedním z nejlepších objektivů historie na jednom z nejúžasnějších fotoaparátů historie a jste drsný fotograf, který ušetřil stovky tím, že dal přednost tomu, o čem ti, kteří vědí, že je stejně lepší model.
Chcete vlastní Contax G1?
Najdete ho u nás na F Stop Cameras
Sledujte stránky Casual Photophile na Facebooku a Instagramu
.