先週、uStreamライブセッションを行い（録画され、リンク先で見ることができます）、それについて多くのポジティブなフィードバックを得ましたが、リーベン（フォーラムのモデレーター）がそのレッスンについていくつかのメモを取っていたので、私はそれをフルレッスンにしようと思いました。
Major Chord
ではまず、Cメジャー・コードをルーパーで弾いてみますが、皆さんも同じように弾いてみてください。 そして、そのコードの上に半音階的な音を乗せて、聴いてみるのです。 これからエフェクトを説明しますが、聴くことも重要で、私の演奏を聴くだけでなく、自分で演奏するのが一番です！
Triads
Cメジャーコードの上で演奏するのに最も安定していて「安全」な音は、もちろんそのコードを構成している音です！(笑)
7th
スケールの7番目の音（B）を加えると、かなり良い音になり、これはコードCmaj7になる音です – あなたがb7（Bb）を演奏した場合、それは全体の音がドミナントコードになります！
7th
Cメジャー・コードの上に演奏する最も安定した「安全な」音は、もちろんそのコードになる音であり、これらはC、EおよびGのノートでなければならない、多分少し退屈かもしれないが、コードと完璧に聞こえる。 もしb7(Bb)を弾いたら、全体の音はドミナントコードになります！再生して聞いてみると、それはルートに引っ張られ、「安定」しておらず、解決しようとしていることがわかるでしょう – つまり、解放する必要のある緊張が生まれたのです
9th (2nd)
私は9thのDという音が大好きで、ヒップで超クールなサウンドです。 しかし、それを解決する（安定した音にする）と、CまたはE（どちらかの方向に1トーン！）のいずれかに良い方向に行くでしょう。
11th (4th)
さて、11thは4th (F) と同じ音ですが、これはおかしな音です… sus4のような音を作り、本当に3thに解決したがりますが、おそらくそうさせます！
13th (6th)
「ダイアトニック」音の最後は13th (or sixth) であるA音です。
ここまでで、Cメジャースケールのすべての音を見てきましたが、使いやすい順に並べると…ほとんどの場合、11th（4th）よりも13th（6th）のほうがよく聞こえると思いますが…。
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Scale Degree
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R
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3rd
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5th
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7位
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9位
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11位
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13位
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注
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C
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E
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G
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B
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D
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F
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A
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それでは、あまり一般的ではない音と、それらがCコードに与える効果を見ていきましょう。…
b3
メジャー・コードにマイナー3rdを乗せるのは最初から難しいのですが、ブルース・サウンドのように素晴らしい響きを持つことがあります。 だから、試して見なければなりません、時には素晴らしいものになるでしょうが、線が細く、ひどい音になるかもしれません!
#4 (#11)
これは「リディアン」サウンドを作る音です（メジャースケールとリディアンモードの違いは1つだけで、それは第4音（メジャーではナチュラル#リディアンでは4）です）。 メジャー・コードに乗せるととてもヒップなサウンドになりますが、耳を澄まして使う必要があり、素晴らしいサウンドにも恐ろしいサウンドにもなります！
b7
フラット7はドミナント7thコードを作る音で、maj7コードでは恐ろしいサウンドですが、7コードでは素晴らしいので適材適所で使う必要があります。 この音は不安定で、5thの方に引っ張られます…この音の上に座ったり、この音に解決したりすると、おそらく良い音にはならないでしょう
b9
この音はルート音からちょうど半音離れているので、おそらく不協和音になり、一般的に良い音にはなりませんが、9、b9と弾いてルートで解決すれば何とかなるかもしれませんが、吸って見なければなりませんね。
Chart showing note qualities over a Major Chord
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スケール度
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ノート
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調性への影響 | ||
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1
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c
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chord tone
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stable | |
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#1 / b2
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C# / Db
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非常に不協和音
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2
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D
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interesting
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普通にカッコいいじゃん。 | |
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b3
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D# / Eb
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unstable
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3かルートに行くと一番音がいい！？ | |
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3
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E
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chord tone
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stable | |
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4 / 11
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f
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needs resolution
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Wants to go to 3 | |
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#4
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F# / Gb
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interesting
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Wants to do it!! | |
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5
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G
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CHORD TONE
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#5 / b6
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G# / Ab
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不安定
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注意 | |
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6
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普通にカッコイイ。 | |||
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b7
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A# / Bb
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はドミナント7の音
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dependent on Maj7 vs 7 | |
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7
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B
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メジャー7の音を出す | dependent on Maj7 vs 7 |
マイナーコード以上です。…
では、マイナーコードの上で演奏するとどうなるのでしょうか？ さて、少し考えて、何が起こるか判断してから、読み進めてください。
理論的には、コードの3番だけが異なり、マイナーコードの場合はb3です。 他の音は多かれ少なかれ同じでしょうが、それらの「色」が変わるので、耳を傾ける必要があります…それらはまだ同じ「質」ですが、どこか違うのです。
本当に最悪の音は、マイナーコードの上にメジャー3rdを演奏することです、それはただ酸っぱくてイヤな音です!
メジャー7thもマイナーコードに乗せるとかなりきつい音になるので、試してみてください。
あと大きな違いは、4thがマイナーに乗るとかなり安定することでしょうか…。
ustreamの動画でデモをしていますが、ルーパーやバッキングトラックを使って自分でやるのが一番です。
他のコードでは…
G7#5b9ではどうでしょうか…泣きそうですが…。 コードのループを録音して、半音ずつ順番に弾いてみて、何が起こるか、聴いて、メモを取って、学んだことを使ってみてください！
こういうのはちょっと複雑だけど、コードタイプにかかるすべての音の価値や質を理解すると、スケールを理解するのにとても役立つし、なぜ特定の音が含まれるのかもわかるよ。 このようなことを理解すると、ちょっと楽しいですし、スケールが「選ばれた音」であることを理解すると、リードライン・メロディー・プレイを探求するのに役立つはずです。