バスタ・ライムズ、世界の終わりについてラップするために戻ってくる（再び）

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Flo Ngala

ソロ活動を開始して以来ずっと、彼は、そのようなことを行ってきました。 バスタ・ライムズは、人工的なパンデミック、聖戦、隠された政府の陰謀、扇動的な人種の覚醒など、壮大でグローバル、人生を変えるような概念を予言し続けている。 しかし、1998年に発表された『Extinction Level Event』ほど、集中的かつ獰猛な作品はない。 Final World Front “ほど集中し、猛烈な作品ではなかった。

10年以上商業的なレコードのリリースから離れ、Conglomerate（旧Flipmode）レーベルとの契約と彼の家族に集中していたRhymesが、タイミングよく、Extinction Level Event 2: The Wrath of God、またはELE2を持って戻ってきた。 ELE1』で自分がいかに正しいかを示すと同時に、Rhymesはアルバムの最高の瞬間に、自分自身や古い友人（Mary J. Blige）、新しい友人（Kendrick Lamar）のために、ワイルドなサンプル（The Thrill is GoneのMelba Mooreバージョン、マイケル・ジャクソンとジャクソン5の16曲入りオリジナルマスター）見つけ、作業している。 そして、「ELE2」の他のゲストには、クリス・ロック、マライア・キャリー、アンダーソン・パイク、ルイス・ファラカンがいるが、ライムズは断然、その北極星、指導光、怒りの手紙書き、ブームバップ王、スピードラップのマスターである。

彼の選挙で本当に悪いことが起きそうなら、バスタ・ライムズが報道をする男になるでしょうね。

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Varietyは、『ELE2』リリース前にバスタをキャッチしました。彼はFoxネットワークの『The Masked Singer』で覆面をしていない（「自分の声を隠すことはあまりしていない-どうやっても」）、しかしVerzuzのシーズン2デビュー戦に出られなかった前に、T．

新しいアルバムの話をする前に。 スティービー・ワンダー 彼は15年間音楽をリリースしていませんが、リリースするとあなたに “Can’t Put It in the Hands of Fate “というフィーチャリングを依頼していますね。 それはどんな感じですか？

スティービーは僕の兄貴分であり、定期的に連絡を取り合う友人です。 私たちは共に牡牛座です。 素晴らしい、継続的な関係でした。 私は謙虚さと敬意を示すのを待っていました。 彼が消費者や芸術家の立場から私の音楽的な視点をどのように形成したかを見せたいという願望が常にありました。 子供の頃から大人になるまで、彼の曲を通して、私が何を着ていたか、何を考えていたか、誰と会っていたかなど、私の人生を追跡することができるのです。 僕のアルバム『Big Bang』で初めて一緒にコラボしたんだけど、彼は僕のスピードラップを生かした速い曲を求めていた。 でも、彼が何を望んだとしても、僕は一生かけても彼とコラボレートするつもりだった。 もし、僕らがトナカイやウサギになって戻ってきたら、スティーヴィーとコラボしたいね。 Can’t Put It in the Hands of Fate」でのコラボレーションの話をもらったときは、サプライズだったし、とてもタイムリーだったので、すぐに回す必要があったんだ。 それに、彼はこの素晴らしいゴーゴー・ビートをラップに使ってくれたんだ。 ヒップホップにとって文化的に重要で、意義深いものなんだ、あのビートは。

仕事をしていてもしていなくても、私は脈拍、伝統、変遷、ゲームの進化を常に意識しています。 ビジネス、音楽、あるいは文化的な側面であろうと、それがアーティストとして、あるいは経営者としての私の仕事です。 私はヒップホップを完全に体現し、代表する文化人なのです。 いい意味で気づいたのは、どの音楽もヒップホップの要素を使わなければ意味がないということです。 添え物として、あるいはトラッキングやアルゴリズムの一部として、ヒップホップが含まれていなければならないのです。 どのジャンルにもヒップホップがある。 でも、それはヒップホップにとって挑戦的なことです。 強さを保つこと。 例えば、トラックにたくさんのメロディがあったり、ラッパーが曲のすべてを歌おうとしていたり。 R&Bのアーティストをどう呼べばいいのか、もうわからないですよね。 Trey SongzやNeYoは、かつてはメロディラインを求めるシンガーだったんだけどね。 今はロディ・リッチやポップ・スモークがメロディーの構成要素を独り占めしていますね。 他の多くのR&Bアーティストは、このゲームに参加するのが難しいんだ。

あなたの世代のラッパーは、バップジャズ、パンク、メタル、ダンスホールレゲエ、ダブなど、多様な音楽を扱っていたと思いますね。 それは常に起こることです。 それが進化というものです。 そして、偉大な先人たちからサインをもらうと、それはとてもスリリングなことです。 今の新しいアーティストにも、同じように勇気を与えることが重要です。 すぐには理解されなくても、俺たちは十分理解した上で、一緒にやっていくし、応援していく。 マラソンのようなものです。

そのリスクと成長の感覚に基づいて、コングロマリットで新しいアーティストと契約していたのですね？

そうです。 O.T.ジーナシス。 500万枚のレコードを売り上げた彼は、ファーストアルバムも出していないんだ。 最近、クリス・ブラウンとチャーリー・ウィルソンと一緒に「バック・トゥ・ユー」という新譜を出したばかり。 これは大ヒットです。 でも、2014年に初めて『CoCo』を出したとき、僕がO.T.に見たものを、多くの人は見ていなかったんだ。 商業的に音楽をリリースすることから時間をかけて、アーティストが成長し、特別なものになるのを見るのは美しいことだった。

あなたのカタログにあるすべてのアルバム、美学的にあるいは売り上げ的に成功したアルバムの中で、なぜこのアルバムを続編に選んだのですか？

それは私よりも大きなことです。 2009年、アルバム「Back on My B.S.」が終わりに近づいたころ、この作品に取りかかり始めた。 レコーディングを止めることなく、もう1枚アルバムを作って、そのテーマを「ELE2」とするために、十分な量の素晴らしい作品が眠っていたんだ。 そのテーマから外れて、もう一枚アルバムを作ったんだけど、まあ、いろいろあってね。 ほら、当時ユニバーサル／モータウンからキャッシュ・マネーに移ったんだけど、キャッシュ・マネーは何も出さずに辞めて、アトランティック・レコードに行って、コングロマリットで自分のレーベル契約をすることができたんだ。 これらのレーベルで他のプロジェクトを作ったのは、”ELE2 “のような大作を渡す前に、彼らがどのように扱うのか、それらのプロジェクトをどう扱うのかを見たかったからだ。 2016年にエピックに行くことになったのは、LAリードが俺と契約したときだ。

リードは当時、ヒップホップをエピックに大きく持ち込んでいた。お前、トラヴィス・スコット、フューチャー。

そう、そして俺もエピックから別のレコードを出して、記念すべきものを渡す前に、彼らがどう扱ってくれるか見たかった。 もう一度。 物事は彼らの想定通りに進まなかった。 面白いことに、私は本当にエピックで『ELE2』を出したかったんです。なぜなら、その22年前にシルヴィア・ローネ（エピック・レコードの会長／CEO）と私はエレクトラで『ELE1』をリリースしているからです。 それは夢のような話だった。 そんな話はあり得ないよ。 彼女は「ELE2」があることを知ると、私の他のアルバムのことなど聞きたくもなかったようで、「ELE2」をファースト・アルバムの20周年に出したいと言ってきました。 Epicを出てEmpireに行った。 そこに着いて、ガジ（シャミ、CEO）と、ビジネス、音楽、エキサイティングなこと、すべてについて話しました。 私たちは、お互いの考えを結婚させました。 それは、会話を超えて、会社全体に浸透していくものでした。 7737>

第1巻の終わりの時代のテーマに関連して、現在書いている曲があったのですか？ 私が担う社会認識と社会的挑戦への責任として、これを行う必要があったのです。 私のファースト・ソロ・アルバム以来、私はこの時代、つまり私たちが置かれている瞬間について語り続けてきたことは明らかです。 ELE1』の「もしも」の話だけでも、何が実現したかを検証するのに十分な魅力があった。 私の世界の終わりに関する理論について、説教臭くなく話したかったんだ、もう理論じゃないからね。 7737>

『ELE2』で最も最近書かれたトラックは何でしたか？おそらくパンデミック、BLM、そして分裂した政治的な状況の影響を受けたトラックでしょうか？

最後にレコーディングした曲は「Freedom?」で、おそらく9月中旬に書いたと思います。 アルバムは10月の第一週目に提出しました。 私は決して預言者であることを演じていたとは思っていません。 私はただ注意を払っただけです。 質問をしたんだ。 その答えは魅力的で、皮肉なことに、その答えは現実のものとなった：ビッグブラザーの糞が実行された。 ビッグブラザーが導入され、市民の自由が疑問視されました。 市民の自由は疑問視され、電話は勝手に盗聴されるようになりました。 1998年、『ELE1』の表紙には、世界貿易センターが見えないのに、ウォール街が燃えている様子が描かれていたことを思い出してください。 今と昔の最大の違いは、今、みんなの目の前で起きていることだ。 もう口先だけではないんだ。 今、私たちは皆、注意を払わなければならない。 他に選択肢はない。

まず、22年前の最初の「ELE」に参加した人たち、「ELE2」に参加するために生き続けた人たちを褒めなければならない。 神様に超感謝しています。 私たちのビジネスにおいて、自分を大きくしてくれたすべての要素を現在も利用できる幸運な人は、そう多くはないでしょう。 唯一一緒にいないのは、今は亡き偉大なJディラだけです。 しかし、彼はまだこのすべての一部なのです。 彼の貢献はここにある。 私は、彼の家族、母親、そして彼の思い出に、彼の名前を文化の一部として残すことを誓いました。 私が行うレコーディングでは、必ずJディラを取り入れるつもりだ。 幸運なことに、彼が個人的に残してくれた彼の音楽とビートの素晴らしい隠し場所があるんだ。 自分以外のアーティストでJ Dillaの一部を提供したのは、Raekwonだけです。彼は「Only Built 4 Cuban Linx… Pt.. II」のエグゼクティブプロデューサーの役割を私に授けてくれました。 ただ、もっと気持ちを動かして…。 ここにいる『ELE1』と同じプロデューサーたちが、彼らのサウンド、我々が愛してやまないサウンドを捨てずにいてくれたことに、僕も感謝しているんだ。 言ってることわかる？ ELE “の原点となるエッセンスを、今ここに残してくれているのです。 同じメンバーで作ったからこそのノスタルジックな雰囲気はそのままに、リフレッシュした雰囲気のレコードに仕上がりました。 それが、僕にとっては重要だったんです。

Waste not, want not.

社会的にも感情的にも、最初の『ELE』でやり残したことをやっているんだ。 私たちはその瞬間を正確に捉えているのですが、今、私はそれに新しい粉をふりかけています。 それを再現しようとはしていないんだ。 最初の「絶滅レベル事象」はそこにある。 それを再現することはできません。 我々は時間旅行をしてるんだ たぶん、現在のためのいくつかの答えを得る。 あの感覚をもう一度味わいたいんだ。 それが最もエキサイティングな挑戦だった。

Alright. ここで最も感情的で挑戦的な曲は “Best I Can” だったと思う。 私はその経験を生きました。 言葉のひとつひとつが、私が実際に生きたものなのです。

あなたが「ELE2」で描いている黙示録よりもはるかにひどい地獄です。 しかし、父親として、黒人として、良い父親であるために、この社会では失敗するように設計されている。 黒人居住区で黒人の家族を持つ黒人が、どんなに子どものそばにいようと思っても、良い父親になるチャンスはほとんどないのです。 これは、私が思いつくどんなフィクションよりも奇妙な真実だ。

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