美術品の盗難 最も伝説的な強盗

Artnapping. Stealing The Scream

ほとんどの場合、泥棒はアート市場についてほとんど知らないので、利益を上げるために貴重なアート作品を盗むのでしょう。 しかし、実は有名な作品は、泥棒にとってはほとんど意味がないのです。なぜなら、盗まれたことで有名な作品を買う人はほとんどいないからです。 正規のピカソやゴッホが高値で売れるとしても、盗品のピカソやゴッホは売れないでしょう。 そのため、転売するつもりはなく、美術館や美術品保険会社に身代金を要求する、いわゆる「アートナッピング」が増えています。

エドヴァルド・ムンクの『叫び』(1893年)の盗難もそうでした。 1994年のオリンピックを機に、ノルウェーの国立博物館はこの表現主義の傑作を、ノルウェー文化に関する展示の一環として1階ギャラリーに移動させました。 2月12日の早朝、美術館の警報が鳴り響き、1分もしないうちに泥棒は梯子を登り、窓を割って絵を盗み、逃げ出しました。 彼らはメモまで残し、そこには “Thanks for the poor security “と書かれていた。 しかし、世界で最も有名な絵画の一つであるため、再販されることはなく、実際、1ヵ月後、ナショナル・ギャラリーには絵画を返せという100万ドルの身代金要求の手紙が届いたという。 英国警察との連携とおとり捜査により、4人の男が逮捕され、有罪判決を受けました。そのうちの一人が、すでに知られていた美術品泥棒ポール・エンゲルです。

Edvard Munch, The Scream, 1983, ノルウェー国立美術館.於ノルウェー.
エドヴァルド・ムンク《叫び》1893年、ノルウェー・ナショナル・ギャラリー。

メモを残すことは、美術品泥棒にとって特に魅力的な考えに違いありません。2003年、マンチェスターのウィットワース美術館からの強盗事件の 3 日後に、「Loo-vre」と呼ばれる近くの公衆トイレで、フィンセント ファン ゴッホ、パブロ ピカソ、ポール ゴーギャンの芸術作品 400 万ポンド相当と「盗む意図はなかった」というメモと一緒に発見されたのです。 ただ、セキュリティの甘さを強調したかっただけだ”。
『叫び』に話を戻すと、この絵の別バージョン(1910年)が2004年にムンク美術館からムンクの『マドンナ』と一緒に盗まれたことがあります。 白昼、マスクをして武装した二人が美術館に侵入し、絵画をひったくったのです。 6人の男が裁判にかけられ、そのうち3人が有罪判決を受けた。
2年後、ノルウェー警察は略奪された美術品を軽微な損傷で回収したと発表したが、回収の詳細は明らかにされなかった。

2003年、ウィットワース美術館からの強盗の後、強盗が残したノート。
The note left by the thief after the heist from Whitworth Art Gallery, 2003 (Telegraph).

Beyond money(お金を超えて). モナリザを盗む

つまり、金銭的な利益は、美術品窃盗の背後にある主な動機かもしれませんが、それだけではないことは確かなのです。 不可解な個人的な理由や政治的な目的、あるいはその2つが混ざり合って強盗が行われるケースもあるのです。 1911年8月22日の朝、2人の画家がオールドマスターの勉強会のために美術館に入ったとき、この絵がなくなっていることに気づいて驚きました。

この強盗はあまりにも非論理的に見え、誰もモナリザを売ることはできないので、人々は演出が行われたのだと思いました。 前衛詩人のギヨーム・アポリネールがその疑いをかけられ、逮捕された。 アポリネールは、友人のパブロ・ピカソの犯行ではないか、とほのめかした。 結局、二人とも釈放された。
2年後、モナリザをフィレンツェの画廊のオーナーに売ろうとしていた真犯人が捕まりました。 それは、以前美術館で便利屋として働いていたイタリア人のヴィンチェンツォ・ペルッジャであることが判明しました。 ペルッジャはこの絵を祖国に返したいと主張し、作品を本国へ送り返した愛国心に報いることを期待していました。

パリに戻ったレオナルド・ダ・ヴィンチの「モナリザ」の周りに集まる関係者(1914)。
1914年、パリに戻ったレオナルド・ダ・ヴィンチの「モナ・リザ」の周りに集まる関係者たち。 (Paul Thompson/FPG/Archive Photos/Getty Images)

どうやら、ナポレオン・ボナパルトがフランスに持ち込んだイタリア絵画のリストを読み、激怒して、少なくとも1点はイタリアに返そうと考えたようです。 モナリザは、その小ささから、まさにうってつけの作品でした。
皮肉なことに、彼はナポレオンよりもずっと前にフランスに来ていた絵画を選びました。レオナルド・ダ・ヴィンチ自身が1517年にフランスに持ち込み、フランシス1世の宮廷に納めたからです。 これは、ヘント祭壇画として知られる、フーベルトとヤン・ファン・エイクによる巨大な「神秘の子羊の礼拝」の一部である、「正しい審判」を描いたパネルのケースです。
作品全体が、史上最も盗まれた絵画とされている。火災、解体、検閲、戦争による略奪などの試練を経て、13件の悲惨な事件と7件の盗難を経験しているのである。
現在、祭壇画は「正義の裁判官」のパネル以外、すべての部分が再集結している。 1934年にベルギーのサン・バーヴォ大聖堂から盗まれた後、二度と人前に出ることはなく、現在も事件が続いている。

 フーベルトとヤン・ファン・エイク《ヘント祭壇画(オープン)》1420年代。
Hubert and Jan van Eyck, The Ghent Altarpiece (Open), 1420s.

しかし未解決の盗難事件で最も有名なのは1990年にボストンのイザベラスチュワートガードナー美術館で起こった強盗事件である。 警察官に変装した 2 人の男が、地下の警備員に手錠をかけ、ダクトテープで固定し、ヨハネス・フェルメールの「コンサート」をはじめ、レンブラント、マネ、ドガなどの13点の美術品、および価値の低いものをランダムに盗み、総額 5 億ドルと推定されます。 30年近くも手がかりが捏造され続け、現在に至るまで、この盗難の背後にはギャングがいると考えられている(おそらく、美術品の運搬を交渉の切り札にするため)が、事件はまだ未解決で、2018年には、イザベラスチュワートガードナー美術館が返還につながる情報に対して1000万ドルの報酬を拡張している。 もし訪れることがあれば、まだ壁に空の額縁がかかっているのを見つけることができるでしょう。

ボストンのイザベラスチュワートガードナー美術館の空の額縁。
ボストン、イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の空の額縁。

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Christ Church Picture Gallery, Oxford
Norweg’s National Museum.All Rights Reserved.の記事です。 オスロ
ムンク美術館(オスロ)
ウィットワース美術館(マンチェスター)
ルーヴル美術館(パリ)
サン・バーヴォ大聖堂(ゲント)
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館(ボストン)
ガードナー美術館の空枠バーチャルツアー – Google Art Project

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