各人の地獄は異なる場所にある：
私の地獄は、ちょうど上と
私の破滅した顔の後ろだ。
-Charles Bukowski
私たちはポートレートについて、愛する人、有名人、または権力者の肖像だと考えがちである。 人々がFacebookに投稿する自分撮りや自画像は、自分の人生を美化し、ステータス意識が高く、メディアに飽和した社会で評価される視覚的特徴に従って、自分を魅力的で印象的で好ましい存在として見せる傾向があります。
ブルース・ギルデンは、あまり魅力的でない人々のポートレートを集めた新しい本で、私たちが雑誌や映画、ソーシャルメディアのウェブサイトで出会う理想的な顔と矛盾する人々の顔を、違和感なく身近に感じられるようにしました。 9808>
写真家はポートレートに写っている人々の協力を得て、カメラのレンズを通して私たちを直接見つめたり、睨んだりしています。 彼らは反抗的であったり、誇らしげであったり、怒っていたり、謙虚であったりと、様々な表情をしています。 まるで、「ああ、確かに、私はこう見える。
ギルデンの著書『Face』のクリス・クラテルによるエッセイから、次のようなことを学びました。 彼は彼らの歯、無精ひげ、擦り傷、傷、死への恐怖を分かち合っている。 女性たちの不機嫌な顔、厳しくも曖昧な視線に、彼は自殺する前の自分の母親の顔を見るのです。
「私たちが生きる世界は、視覚的共通言語が急速に、文脈を無視して、常にポーズをとり、機械的に照明を当てるソーシャルメディア、InstagramやFacebook（そしてその後継者が何であろうと）の慣例になっています。 ブルースのポートレートは、このような環境を拒絶するどころか、受け入れ、取り組んでいる。 そして、見る者にこう語りかけるのです。 あなたは、自分自身と「友達」の理想的な写真から「ソーシャルネットワーク」を構築してきたわけですが、その結果、この人たちのためにどんなスペースが残されるのでしょうか？ 彼らは、私の「フェイスブック」の友人たちです。 彼ら、つまり私たちにも目を向ける必要があります。 デジタル写真フィルターやソーシャルメディアのプラットフォームは、現実世界のフィルターとして機能し、あなたの「コミュニティ」から不愉快なものをすべてふるいにかけてしまうので、私たちを消し去ることはできません。 私たちはここにいて、あなたが覚えているよりも近くにいるのです」
そして、この本の出版社からのプレスリリースにはこう書かれています：
Bruce Gilden氏の写真の特徴は、彼が「キャラクター」と呼ぶものに対する創造的魅力であり、彼はキャリアを通じてずっと彼らを追い詰めてきたのです。 ブルックリンで「タフガイ」と呼ばれる父親のもとで育ったブルース・ギルデンは、ストリートを愛し、しばしば「第二の故郷」と呼ぶようになりました。 ストリートの持つ独特のエネルギーはブルースを魅了し、そのエネルギーは普段は隠されたままになっている人々の内面を一瞬にして露わにします。 しかし、この新しい作品群は、タイトにトリミングされたフルフェイスの画像が「コラボレーション」ポートレートとして見られるという点で、彼の出発点と言えるでしょう。 被写体はカメラと直接関わり、写真はすべて許可を得て撮影されています。
もしかしたら、ナン・ゴールディンの黒目をつけた自分の自画像と同じくらい生々しくリアルかもしれない。 しかし、あれは自画像であって、これは他人なのです。 この本は、実物よりも大きく、文字通りあなたの目の前に画像を置いているのです。
-Jim Casper
FACE
by Bruce Gilden, Chris Klatell
Publisher: Dewi Lewis Publishing
Hardcover: 104ページ
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