初期のキャリア（1992-1996）編集
90年代初期にライミングを始め、1992年までにカニバス・サティバという名で、アトランタのラッパー、ウェブ（現在はC.I.、別名セントラルインテリジェンス）とデュオ、T.H.E.M（The Heralds of Extreme Metaphors）を結成した。 1996年、T.H.E.M.は解散し、カニバスは実業家のチャールズ・スイトとチームを組むことになる。 同年、チャールズ・スィットはカニバスをプラチナ・プロデューサーのフランキー・カトラスに紹介し、2人は曲でコラボレートした。 1997年12月、カニバスはヴィレッジ・ヴォイスのトゥーレとのインタビューで、LL・クール・Jとの口論について初めて公にした。 このインタビューには、ジョン・フォルテ、DMX、ビッグ・パン、モス・デフ、マイク・ジェロニモも参加していた。 この座談会はカート・ナイスによって録音され、1998年にShades of Hip HopのコンピレーションHot 2 Defに収録され、2004年にShades of Hip Hop: The Cypherで再発売された。
デビューアルバム（1997-1998）編集
カニバスのデビューアルバム『キャン・アイバス』は1998年9月8日にリリースされました。 ワイクリフ・ジーンがプロデュースした曲「Second Round K.O.」は、ワイクリフを起用し、ボクサーのマイク・タイソンがカメオ出演するビデオで成功を収めた。 しかし、このアルバムはゴールド認定されたものの、批評家からは、カニバスの題材とワイクリフのビートの両方が批判され、そのほとんどが「Second Round K.O.」や以前のコラボレーション作品よりも劣っているとされた。
アルバムには、アメリカ政府の腐敗、エイズ、現代アメリカの暴力など、社会意識の高い題材が多く含まれていた。
LLクールJのアルバム『Phenomenon』のトラック「4、3、2、1」でカニバスが行ったバースをめぐって、LLと確執があった。 この曲はカニバス、メソッド・マン、レッドマン、DMXをフィーチャーしたものである。 カニバスのバースは、「Yo LL, is that a mic on your arm?」というセリフで始まった。 というセリフで始まった。これはLL Cool Jの腕にあるマイクのタトゥーを指しており、LL Cool Jはカニバスが自分を侮辱していると解釈している。 この曲の最終カットが発表されたとき、カニバスのバースの後にLLクール・Jのバースがフィーチャーされ、カニバスと思われる不特定の人物をあざ笑っていた。
ワイクラとの確執、セカンドアルバム（1999-2000）編集
Can-I-Busのトラックの大半をワイクラが制作したため、ウィリアムスはCan-I-Busに対する不満の原因を彼に求め、彼との関係を切り、特にセカンドアルバムのタイトルトラックでワイクラをディスってまで（「前のアルバムで怒ってるのかよ？ 俺は謝るぜ／よう、呼べないぜ、クソッタレのワイクレフが台無しにしたんだ！」）。
2000 B.C.では、カニバスとキュラプト、ラス・キャス、キラー・プリーストというラップのスーパーグループと、HRSMN（黙示録の四騎士を意味する）と総称される人々が、トラック「Horsementality」で初のコラボレーションを行った。 2000 B.C.のリリース後、アルバムをリリースすることが発表されたが、その計画は実現せず、2001年のアウトテイクを集めたEP「The Horsemen Project」が2003年にKillah Priestのマネジメントによってリリースされたのみであった。
Wyclef Jeanは、アルバム『The Ecleftic: 2 Sides II a Book』の収録曲「However You Want It」で、Canibusの以前の発言に反論している。
カニバスとワイクリフ・ジーンとの間には多くの遺恨が残っていたが、2人のアーティストは2004年末にようやく和解し、それ以来、マチェル・モンターノの曲「Carnival Survivors」のリミックスで一緒に作業している。 2005年11月に行われたHipHopite.comのインタビューで、ウィリアムスは、ワイクリフとジェリー’ワンダー’デュプレシスと共に、ニューヨークのプラチナムスタジオで、来るフージーズの再結成アルバム用に5曲を録音したことを明かしている。 また、このアルバムに収録されるかどうかは未定。
C トゥルー・ハリウッド・ストーリーズ (2001)Edit
2001年、カニバスは3枚目のアルバム『C True Hollywood Stories』をリリースした。 このアルバムは、後にウィリアムズのビジネスパートナーとなるルイス・ロンバード3世が所有するインディペンデント・レーベル、アーキヴス・ミュージックからリリースされた。 このアルバムは、その全体的なコンセプトのために、今日に至るまで一部の人々にとって極めて不明確なまま、物議を醸すリリースとなった。 多くのリスナーは、このアルバムをカニバスが商業的なメインストリーム・アーティストになるための失敗作と解釈し、彼を一発屋と見なす一方で、ラッパーがメインストリーム・ヒップホップ・シーンを風刺したコンセプトアルバムと呼ぶ人もいる。 このアルバムのリリース以来、ほとんどの説明は後者に傾いているようで、2002年末にカニバスの新しい公式ウェブサイトMicClub.netがオンラインに登場した際、「Merchandise」セクションのC True Hollywood Storiesの要約では、「ヒップホップの現状に対する究極のファン『Stan』の見解への内省的考察」と書かれている。
2005年に行われたインタビューでは、アルバムの半分以上をラッパーと共に制作したウィリアムズの元プロモーター、パックマンが、このアルバムが風刺として意図されていることに傾いた説明で、このレコードについて語っている。 「当時、カニバスはスタジオでたくさんの曲をレコーディングしていたんだけど、彼はファンをこれ以上待たせたくなかったから、C True Hollywood Storiesを作ったんだ。 2005年4月8日に掲載されたAllHipHop.comのインタビューで、ウィリアムスはそのアルバムでどのような方向を目指したか尋ねられ、その答えとして「あのアルバムは当時の自分の人生の状況を描いたもので、それ以上でも以下でもない」と述べている
Mic Club: C True Hollywood Stories』の失敗後、『Mic Club』のリリースまで、カニバスはラップ業界から批判と嘲笑を浴びることになる。 2002年末に4枚目のフルアルバム「The Curriculum」を発表。 このアルバムの制作は、ほとんど無名のプロデューサーたち（そのうちの何人かはヨーロッパ出身）が担当したが、このレコードは前年のリリースよりも大きな批評的成功を収めたことが証明された。 また、Mic Clubでは、カニバスはより複雑なラップスタイルに戻り、多くのコンセプトトラックとコーラスのある曲はほとんどなかった。 このアルバムは、カニバスの自身のレーベルであるマイクラブミュージックからリリースされたが、チャートインには至らず、比較的少ない枚数しか売れなかった。
マイクラブのリリースに続いて、このアルバムもリリースされた。 The Curriculum」のリリース後、ウィリアムズがアメリカ陸軍に入隊することが発表された。 しかし、軍での活動を開始する前に、彼は次のアルバム『Rip the Jacker』で発表する予定の曲をいくつか録音していた。 このアルバムは、カニバスの録音したヴォーカルだけを使い、ストゥープ・ザ・エネミー・オブ・マンカインドがプロデュースすることになった。
リリース後、リップ・ザ・ジャッカーは大多数の批評家から絶賛され、ウィリアムズの科学的な歌詞と独特で荒々しい表現は、カニバスがこれまで質の悪いプロデューサーと仕事をしてきたことから、ようやく同等の優れたプロダクションにマッチしたと指摘された。 Mic Clubとは異なり、Rip the JackerはビルボードのR&B/ヒップホップ・チャートとビルボード200にそれぞれ34位と197位でチャートインしたが、商業的にはほとんど売れない傾向が続いた。
評論家はRip the Jackerのビートと歌詞の両面におけるオリジナリティを強調し、ストウプがしばしば無名の作曲家から多くのサンプルを採用し、カニバス自身がさまざまな観点からさまざまなトピックに挑戦していた。 特に、7分を超える長尺でサビがなく、ビートが何度も変わる「Poet Laureate II」の収録は、カニバスのキャリアで最も強力な曲として頻繁に取り上げられ、アルバム全体として、リスナーや業界は、ラッパーがその潜在能力を失っていないことを確信することになった。
その次のアルバム『Mind Control』は、彼に何の称賛も与えず、ラッパーとしての大きな後退とみなされ、彼の下り坂とみなされる始まりとなった。 カニバスはこのアルバムを別のレコードとして編集するつもりはなかったが、契約の一環として独立系レーベルであるグラディエーター・ミュージックからリリースすることに同意した。
また2005年には、ウィリアムスと、科学的な歌詞で知られるアンダーグラウンド・ラッパーのフェニックス・オリオンとのコラボレーションにより、K-1キックボクサーのデューイ・クーパーが所有する独立レーベル、ヘッド・トラウマ・レコードからアルバム『Def Con Zero』をリリースした。 このレコードには、Kool G Rap、K-Solo、元106 & ParkのホストFreeなどがゲスト出演している。 また、”Cloak N Dagga “として、リリースを記念した全米ツアーを短期間行った。
翌月、何度も延期された後、カニバスの7枚目のソロ・アルバム『ヒップホップ フォー セール』はリリースされたが、評論家からは不評で、主流の認知度を高めるためにまた失敗したと見なされている。 さらに、Mind Controlが先にリリースされ、The Vitruvian Manというミックステープの形でほとんどの音源が流出したため、当初5月に予定されていたリリース日が11月に延期されたのである。 Hip-Hop for Saleのプロダクションは、バージニア州在住のプロデューサーNottzが一部を担当し、NottzがThe Vitruvian Manの登場によりCanibusとの関係を絶った後、残りのトラックを比較的無名のプロデューサー数名が担当した。Hip-Hop for Sale発売日当日に、別のミックステープMic Club Master Volume Oneが店頭に並び、多くの曲がフルアルバムより高い評価を受けることとなった。
For Whom the Beat Tolls (2007)Edit
2007年1月、カニバスは自身のレーベルであるユニバーサルミュージックグループを通じて、レギオンエンタテインメントと合弁で、2007年に自身のレーベル、マイクラブミュージックから新作を発表すると発表した。 その代わり、カニバスはそれぞれのミックステープからベストの素材を使い、『For Whom the Beat Tolls』というタイトルの新しいフルレングス・アルバムを制作することを決定しました。 この曲は200小節の詩を5つ重ねた1000小節の曲で、「ミックスして5つのチャンネルに広げると、毎回違うミックスになる」ようにレイヤーされている。 2007年4月8日、このトラックはカニバス自身によって、リスナーがデジタル・ミキシング・ボードでトラックを異なった方法でミックスできるウェブサイトにアップロードされた。
「For Whom the Beat Tolls」は当初2007年5月にリリースされる予定だったが、1ヶ月延期され、2007年6月12日にリリースされた（ただし、既報の通りユニバーサルからの流通はない）。 このアルバムは16曲入りで、Killah PriestやVinnie Pazなどが参加しており、「Poet Laureate Infinity」のトラックは個人的にミックスしたものを2曲収録している（「Poet Laureate Infinity v003」と「Poet Laureate Infinity v004」）。
「For Whom the Beat Tolls」リリース後、カニバスはこのアルバムをプロモーションするため米国で散発的ツアーを行っている。 2007年8月、カニバスは自身のマイスペースで、ビジネス・パートナーのルイス・ロンバードとの関係を絶ったことを発表した。 2007年8月、カニバスはマイスペースのページで、ビジネスパートナーであったルイ・ロンバード（Louis Lombard, III & Mic Club Music.とビジネスをしていないことを皆に知らせたかったんだ」
Melatonin Magik (2010) Edit
2009年12月には、9作目のスタジオアルバムMelatonin Magikを発表しているところであったと明らかにされた。 メラトニンマジックは、2010年2月9日にリリースされ、彼の最も集中的な努力の一つとして評価され、比較的肯定的な評価を受けています。 このアルバムにはいくつかのゲスト参加（DZK~PR~ & Warbux）が含まれており、フィーチャリングを最小限に抑えていた彼の過去の多くのアルバムとは著しいコントラストを成している。 プロデューサーには、DJ Premier、Irv Gotti、Jake One、Scram Jones、Tha Bizness、J-Zoneが名を連ねています。 2008年にレコーディングされたものをInterdependent Mediaに送り、トラックマスタリングを行いリリースされました。 9157>
Lyrical Law (2011)Edit
当初はMelatonin Magikのリミックスアルバムとして企画されたが、より多くのゲストが参加するにつれ、Canibusもこのアルバム用に新しい曲を録音することになり、公式ソロアルバムに急速に発展していくことになった。 2011年4月、プロモーションと販売をよりコントロールするため、彼の新しいウェブサイトcanibuscatalogue.comを通じてアルバムを販売することが発表された。
Canibusを装った不正とされるTwitterアカウントは、2011年初頭にRoyce da 5’9″ とShady Recordsのキャンプに対して扇情的なコメントを投稿し始め、そのアカウントが自分だと思い込んだRoyceから言葉による反撃を受けた。 Royceは、このアカウントがCanibus自身によって作られたものであることが発表された後も、罵詈雑言を浴びせ続けました。 そのため、カニバスはロイスに向けたセリフがあるトラックのスニペットを公開した。 ロイスはこれに対し、カニバスは「落ちぶれた」「ラップがうまくできなくなった」とあっさり言い放った。 この曲については、関連会社のJoe Buddenも同様のコメントを出しています。 侮辱されたCanibusは、2つのオーディオスニペットをリリースすることにした。 もうひとつは「Lyrical Law VS Royce da 5’9″」と題されたもので、Buddenの私生活をからかったり、Royce da 5’9 “を小さく叩いたりしながら、厳しく侮辱する内容となっている。
「Lyrical Law VS Joey Cupcakes」の2日後にJoe Buddenがリリースした「Spring Training」は、Canibusに向けられたセリフを含むトラックである。 多くの人が、このトラックは返答であるかのように見える。 しかし、このトラックはCanibusと衝突する前に録音されたものであり、これは真実ではない。 9157>
カニバス vs ディザスター（2012年）編集
2012年6月9日、キング・オブ・ザ・ドットで初のラップバトルを行ったカニバス。 このバトルには、最初の2ラウンドに参加し、3ラウンド目にはメモ帳を取り出して自分のバーを読み、敗北を認めた後、暗記しきれなかった「30ページの韻」を唱えようとしたことが物議を醸した。 このバトルはLAで行われたキング・オブ・ザ・ドットのフレッシュ・コースト部門の一部だった
当初、カニバスがTumblrに書いたと思われる、このバトルについてのパフォーマンスを説明する公開状がネット上に出回ったが、後に彼のマネージャーによって偽物だと論破され、「時期を見て公式声明を出す」と言われた。 その後、カニバスは自身のFacebookページで公式声明を発表しています。 バトルそのものについて、カニバスは「時に人々は他人の恥を犠牲にして笑いと娯楽を必要とするが、ヒップホップは俺にとってとても重要なものだから気にしない」
とコメントしている。