Note e relazioni di accordi

La settimana scorsa ho fatto una sessione dal vivo su uStream (è stata registrata e potete vederla sul link) e ho avuto un sacco di feedback positivi, e Lieven (mod del forum) ha preso alcuni appunti sulla lezione, così ho pensato di trasformarli in una lezione completa, riempire le lacune e sperare di aiutarvi a dare un senso alle scale, e perché alcune note vengono scelte rispetto ad altre e che effetto hanno. Parlerò dei tre principali tipi di accordi, Maggiore, Minore e Dominante.

Accordo Maggiore

Per iniziare, suono un accordo di Do Maggiore nel mio looper, potresti voler fare lo stesso. E poi provo ogni nota cromatica sull’accordo e ASCOLTO. Ora ti dirò gli effetti, ma è molto importante che anche tu ascolti, e il modo migliore è che tu li suoni da solo, non solo ascoltarmi mentre li suono!

Triadi
Quindi le note più stabili e “sicure” da suonare sull’accordo di Do Maggiore sono le note che compongono quell’accordo, naturalmente! Queste sarebbero le note C, E e G (1a, 3a e 5a nota della scala di C Major) e suonano perfettamente con l’accordo, anche se forse un po’ noiose.

7a
L’aggiunta della 7a nota della scala (B) ha un bel suono, e questa è la nota che renderà l’accordo Cmaj7 – se tu dovessi suonare una b7 (Bb) farebbe poi suonare l’insieme un accordo di dominante! Ascolta e sentirai che tira verso la radice, non è ‘stabile’ e vuole risolvere – significa che ha creato una tensione che deve essere rilasciata! La settima nota maggiore aggiunge un po’ di sapore jazz, dove il b7 tende a suonare un po’ bluese.

9a (2a)
Adoro la nona, la nota D, suona davvero alla moda, super cool. Anch’essa ha creato una tensione che ha bisogno di risolversi, ma puoi tenerla per un po’ e se la usi bene non ha bisogno di risolversi… ma se la risolvi (la porti ad una nota stabile) andrà bene al Do o al Mi (un tono in entrambe le direzioni!).

11a (4a)
Ora l’11a è la stessa nota della 4a (F) ed è divertente… crea un suono tipo sus4 e vuole davvero risolvere alla 3a, e tu probabilmente glielo permetterai!

13a (6a)
L’ultima delle nostre note ‘diatoniche’ è la nota A che è la 13a (o 6a). Anche questa vuole risolvere, ma è una nota molto alla moda da frequentare.

Finora abbiamo esaminato tutte le note della Scala di Do Maggiore, ma in un ordine approssimativo di utilizzabilità… anche se penso che la maggior parte delle volte la 13a (6a) suonerà meglio della 11a (4a)…

Ora vediamo le note meno comuni e l’effetto che avranno sul nostro accordo di C…

b3
La terza minore su un accordo maggiore è problematica fin dall’inizio MA può suonare bene come una specie di nota blues, perché il suono blues è costruito suonando scale minori (di solito la pentatonica minore) su accordi maggiori. Quindi bisogna provare e vedere, a volte sarà fantastico, ma la linea è sottile e potrebbe suonare male!

#4 (#11)
Questa è la nota che fa un suono “lidio” (c’è solo una nota diversa tra una scala maggiore e il modo lidio ed è la quarta (naturale nella maggiore #4 in lidio). Suona molto bene su un accordo Maggiore ma deve essere usato con le orecchie tese, o suonerà benissimo o malissimo!

b7
Il 7 bemolle, la nota che fa un accordo di settima dominante, suonerà malissimo su un accordo di maj7, ma benissimo su un accordo di 7, quindi deve essere usato nel posto giusto. Detto questo, potresti usarla come parte di un’esecuzione cromatica e molto probabilmente suonerà alla grande!

#5
Questa nota è instabile e tirerà verso la quinta… sedersi su di essa, o risolvere ad essa probabilmente non suonerà bene!

b9
Perché questa nota è solo un semitono dalla nota radice, probabilmente suonerà dissonante e generalmente non bella, ma potresti cavartela se suoni 9, b9 e risolvi sulla radice, ma devi succhiare e vedere.

Cartina che mostra le qualità delle note su un accordo maggiore

Su accordi minori…

Quindi cosa succede quando si suona sopra un accordo minore? Beh, pensaci un po’, prendi una decisione su quello che pensi succederà, poi continua a leggere…

In teoria, l’unica differenza sarà la 3a dell’accordo, che è una b3 per un accordo minore. Tutte le altre note saranno più o meno le stesse, MA devi ascoltarle, perché il loro ‘colore’ cambia… sono ancora della stessa ‘qualità’ ma sono in qualche modo diverse.

La nota peggiore è suonare la 3a maggiore su un accordo minore, suona solo aspra e bleah! Non farlo.

La settima maggiore suona piuttosto dura anche sugli accordi minori, prova e vedi…

L’altra differenza principale è che la quarta è molto più stabile sulla minore… Trovo strano come le diverse note possano suonare su diversi tipi di accordi.

Guarda il video ustream se vuoi, perché io li dimostro tutti, ma la cosa migliore è che tu lo faccia da solo, con un looper o una traccia di accompagnamento.

Su altri accordi…

Beh, che dire del suonare su un G7#5b9 ti sento piangere… Beh, se sei al punto di suonare su un’armonia più complessa, ti suggerirei vivamente di esplorare questo concetto per conto tuo, registra un loop dell’accordo e suona ogni nota cromatica in ordine e vedi cosa succede, ascolta, prendi nota, e poi usa ciò che impari!

So che questa roba è un po’ complicata, ma capire il valore o la qualità di ogni nota su un tipo di accordo ti aiuterà davvero a capire le scale e perché contengono certe note. È piuttosto divertente una volta che hai la testa intorno e vedere le scale come “note scelte” dovrebbe aiutarti a esplorare la tua linea principale di melodia…

Entra nel forum se questa roba ti sta facendo impazzire e cercherò di migliorarla!