Fotografia de peisaj este, în opinia mea, una dintre cele mai dificile discipline ale fotografiei în aer liber și poate unul dintre cele mai dificile genuri de fotografie în general. La prima vedere, arta pare simplă. Îți găsești un peisaj frumos, aștepți o lumină bună și apeși pe declanșator. Ușor, nu-i așa?
Și totuși acesta nu este sfârșitul poveștii. Am dat peste cap nenumărate oportunități făcând greșeli de compoziție, greșeli de focalizare, neclarități de mișcare nedorite, supraexpuneri și subexpuneri și, bineînțeles, dând peste cap setările aparatului foto. Bănuiesc că oricine care a dedicat mult timp artei fotografiei de peisaj poate spune același lucru.
Să vorbim despre diafragmă
Nota: pentru o explicație și o definiție a diafragmei, consultați introducerea noastră despre diafragmă în fotografie.
În timp ce articole întregi, chiar cărți, au fost scrise despre fiecare dintre aceste erori și greșeli frecvente, există doar una singură pe care o voi discuta aici – diafragma.
Ce diafragmă ar trebui să folosiți în fotografia de peisaj, f/16 corect? Asta am auzit întotdeauna. Este combinația perfectă între claritate și adâncime de câmp. Așa că setați diafragma la f/16 și fotografiați.
Asta este, articol terminat. Sper că v-a plăcut. Nu, bineînțeles, asta nu este tot. Dar sunt surprins cât de mulți fotografi presupun că acesta este sfârșitul poveștii.
Răspunsul real la întrebarea ce diafragmă să folosim este – toate – în funcție de situație.
În primul rând, fotografia de peisaj este mult mai mult decât clasica compoziție care include un element de prim-plan în fața unui peisaj frumos de fundal. Mai degrabă există fotografii de detaliu, fotografii aeriene, fotografii de noapte, peisaje cu teleobiective și cine știe câte alte subgenuri în cadrul acestei categorii. Pentru fiecare dintre acestea, și pentru fiecare situație din cadrul acestora, o diafragmă diferită poate fi potrivită.
Înainte de a intra în discuție – mai întâi un avertisment.
Probleme de claritate
Largă deschidere
Există costuri pentru diferite diafragme. Cu diafragma larg deschisă, majoritatea obiectivelor vor fi moi, deoarece fiecare parte a fiecărui element de sticlă din obiectiv este pusă la treabă. Imperfecțiunea lentilelor, murdăria, zgârieturile și fizica luminii, toate se combină pentru a da peste cap claritatea imaginii. Acesta este unul dintre motivele pentru care lentilele clare și rapide costă atât de mult. Sticla trebuie să fie excelentă pentru a păstra claritatea la mare deschidere.
Difuzie
Difuzia are loc la capătul opus al intervalului de diafragme f. Atunci când diafragma este închisă foarte jos, imaginile prezintă, de asemenea, o reducere a clarității, dar nu din același motiv. Mai degrabă, apare ceva numit difracție. De fapt, difracția este un termen derivat din fizica undelor.
Aruncă o privire la teribilele ilustrații desenate de mână pe care le-am făcut mai jos și poți vedea de ce sunt fotograf, nu pictor. Să sperăm, totuși, că veți învăța și voi ceva despre difracție. Liniile din stânga arată undele care se deplasează în spațiu. Gândiți-vă la ele ca fiind unde de lumină sau valuri oceanice, nu face nicio diferență.
În timp ce se apropie de un perete cu o deschidere mare, spațiul liber permite valurilor să treacă în mare parte intacte, cauzând doar o ușoară dispersie și curbare a valului care intră.
Dar aplicați o deschidere mai mică (mai jos), și brusc acele valuri sunt rapid curbate și dispersate.
În fotografie, o deschidere mare va cauza relativ puține schimbări în undele de lumină care intră în aparatul foto, dar o deschidere mică va forța o cantitate mică de lumină să se răspândească, să se disperseze și să se curbeze înainte de a lovi senzorul în mod inegal și cu mai puțină intensitate. Acest lucru duce la o pierdere de claritate.
În timp ce fizica este interesantă, când vine vorba de fotografie, ceea ce trebuie să știți cu adevărat este că deschiderile foarte mici vor fi mai puțin clare decât deschiderile medii.
Obținerea clarității
Este probabil clar pentru dumneavoastră până acum că, dacă doriți să obțineți o claritate maximă, atunci nici diafragmele complet deschise și nici cele închise nu sunt cele mai bune. Mai degrabă, acuitatea poate fi găsită undeva la mijloc. Pentru cele mai multe obiective, 2 diafragme în jos față de larg deschis este punctul optim de acuitate.
Poate că acesta este motivul pentru care f/16 este atât de popular în fotografia de peisaj, este un bun compromis între claritate și adâncimea de câmp.
Și acum ce facem?
Ne-am întors de unde am plecat, nu-i așa? Doar fotografiați la f/16.
Bine, dacă claritatea de tip tack-sharpness ar fi sfârșitul și sfârșitul fotografiei de peisaj, probabil că acesta ar fi cazul.
Cu toate acestea, este posibil ca uneori să doriți să sacrificați o anumită claritate a obiectivului pentru o adâncime de câmp puțin adâncă sau să suferiți un anumit blur de difracție de dragul obținerii unei viteze mari a obturatorului.
Fotografii de detaliu
Detaliile peisajului sunt acele mici părți ale unui peisaj care vă captează interesul fotografic. Acesta poate fi un grup de frunze de toamnă, o piatră pe o pajiște din tundră sau lumina asupra copacilor acoperiți de zăpadă, printre multe alte posibilități.
În astfel de situații, este posibil să doriți să izolați acel subiect interesant de un fundal aglomerat. Puteți face acest lucru îmbrățișând adâncimea mică de câmp, prin utilizarea unei diafragme rapide (mari).
Făceam fotografii cu câțiva ani în urmă, într-o zi senină de toamnă. Gerul acoperea pajiștea pe care mă plimbam, iar fiecare tulpină de iarbă strălucea în soarele de dimineață devreme. Observând o tulpină anume, care se ridica față de restul, m-am oprit. Am vrut să izolez acea singură bucată de iarbă.
Așa că, folosind un obiectiv 70-200mm f2.8, am deschis larg diafragma pentru a crea o adâncime mică de câmp, am compus și am fotografiat.
Am folosit această strategie, din nou și din nou, cu fotografia mea de peisaj. Fotografiind culorile toamnei, doresc frecvent să izolez o singură frunză sau un petic de frunziș de un fundal care distrage atenția. Diafragmele rapide și adâncimea mică a câmpului sunt singura modalitate de a face acest lucru.
În astfel de cazuri, sunt fericit să sacrific un pic de claritate.
Fotografii aeriene
În fotografia aeriană, sunteți întotdeauna bine separat de peisajul pe care îl fotografiați (dacă nu ați fi, ați avea preocupări mult mai mari decât să faceți fotografii). Astfel, adâncimea câmpului nu este preocuparea dumneavoastră principală.
Între timp, vibrațiile motorului avionului sau al elicopterului reprezintă un risc mult mai mare pentru lipsa de claritate decât setarea diafragmei prea deschise.
Când fotografiez imagini aeriene, deschid diafragma foarte mult pentru a maximiza viteza de declanșare. Atunci când aveți nevoie de o viteză de declanșare de aproximativ 1/1000 de secundă, minimum, o diafragmă larg deschisă este singura soluție practică.
Expuneri lungi
Să trageți intenționat obturatorul pentru expuneri de mai multe secunde (sau chiar de mai multe minute) necesită să reduceți foarte mult lumina care lovește senzorul dumneavoastră. Chiar și cu un ISO scăzut și un filtru de densitate neutră, încercarea de a obține o expunere lungă într-o zi luminoasă este imposibilă fără a reduce diafragma.
Am fotografiat de-a lungul unui râu în Alaska acum câțiva ani, în cadrul unei misiuni pentru o organizație de conservare. Era o după-amiază luminoasă, dar câțiva nori spărgeau cerul, ceea ce făcea condiții decente de fotografiere.
Știam că nu mă voi putea întoarce acolo seara, așa că trebuia să profit la maximum de situație. În ciuda luminii strălucitoare de după-amiază, am vrut totuși o expunere lungă a apei curgătoare.
Am coborât ISO-ul la setarea minimă (50), mi-am pus un filtru de densitate neutră de 4 stopuri și, sacrificând un pic de claritate, am oprit diafragma la f/22.
Cu această combinație, am reușit să obțin o expunere de 8 secunde a râului care curge. Apa ondulată s-a estompat în mod plăcut până la o suprafață reflectorizantă fantomatică, iar eu am obținut imaginea pe care mi-o doream.
Fotografie nocturnă
Aici, în Alaska, petrec mult timp fotografiind aurorele boreale și scoțând fotografi în vizită pentru a face același lucru. Există un mit despre fotografia de aurore conform căruia ai nevoie de o expunere lungă – nu este așa. De fapt, chiar nu vă doriți una.
Unul dintre lucrurile care fac ca Aurora Boreală să fie atât de spectaculoasă sunt detaliile din perdele, culorile schimbătoare și mișcarea aproape constantă. O expunere lungă, orice mai mult de câteva secunde, va face ca toate aceste detalii să se estompeze. Vitezele rapide ale obturatorului (sau cât de rapide puteți reuși) sunt mult, mult mai bune.
Pentru a obține o viteză de declanșare rapidă pe timp de noapte, trebuie să fiți dispus să deschideți diafragma până sus, la naiba cu pierderea de claritate. ISO-urile ridicate și obiectivele rapide setate la larg deschis vor permite viteze de declanșare suficient de rapide pentru a capta detaliile unui spectacol de aurora în mișcare rapidă.
Concluzie
Așa că, sigur, în fotografia clasică de peisaj, cu un element de prim-plan, și un peisaj de fundal, veți dori o adâncime mare a câmpului și o claritate maximă. În aceste condiții, prin toate mijloacele, setați diafragma la f/16 și uitați de ea. Dar astfel de situații nu sunt tot ceea ce există în fotografia de peisaj.
Camerele și obiectivele dvs. sunt echipate cu multe instrumente. A spune că există doar unul singur care este „potrivit” este ca și cum ai spune că singura unealtă de care are nevoie un tâmplar este ciocanul. Sigur că un ciocan este unealta perfectă pentru un tâmplar atunci când trebuie să bată un cui, dar este foarte prost la tăiat scânduri.
Care este lecția de aici? Setați diafragma pentru ceea ce este necesar pentru scenă, nu cum v-a spus altcineva că ar trebui să fie. „Ei” spun o mulțime de lucruri. Nu trebuie să îi ascultați întotdeauna.