Deși atât „clawhammer” cât și „frailing” sunt folosite în principal pentru a se referi la stilurile de banjo, termenii apar cu referire la chitară. Jody Stecher a fost primul chitarist care a înregistrat în acest stil, ca acompaniament pentru cântecul „Red Rocking Chair” de pe înregistrarea sa, A Song that Will Linger, cu Kate Brislin.
Chitaristul de fingerstyle Steve Baughman face distincția între frailing și clawhammer după cum urmează. În frailing, vârful degetului arătător este folosit pentru preluarea melodiei în sus, iar unghia de la degetul mijlociu este folosită pentru periajul ritmic în jos. În clawhammer, se folosesc doar bătăi în jos, iar acestea se execută de obicei cu o singură unghie, așa cum este tehnica obișnuită la banjo.
Alec Stone Sweet descrie tehnica clawhammer în notele de însoțire ale albumului „Tumblin’ Gap: Clawhammer Guitar Solos”: „Există cinci caracteristici ale modului în care cânt clawhammer. În primul rând, fiecare notă specifică interpretată de mâna dreaptă este produsă fie de degetul arătător, fie de degetul mare. În al doilea rând, nicio notă nu este niciodată ciupită; fiecare este cântată fie cu degetul mare, fie prin lovirea unei corzi cu unghia degetului arătător. În al treilea rând, degetul arătător nu cântă niciodată în afara ritmului, iar degetul mare nu cântă niciodată pe ritm. Această caracteristică a tehnicii clawhammer conferă muzicii un impuls mai greu – și, pentru urechea mea, mai natural – decât ar avea dacă ar fi cântată, să zicem, ca melodie pe un bas alternativ. Există o singură excepție de la această regulă: variații ale unui lick obișnuit de clawhammer banjo (pe care îl puteți auzi pe notele înalte culminante din partea a doua a piesei Polly Put the Kettle On și din partea a treia a piesei Joke on the Puppy) atunci când degetul mare cântă pe ritm. În al patrulea rând, pentru orice piesă, majoritatea notelor sunt produse de mâna stângă, în combinații de slide-uri, hammers și pull-off-uri; slurs-urile pot apărea pe ritm sau în afara acestuia. În al cincilea rând, cânt în mai multe acorduri și, uneori, înlocuiesc coarda a șasea de bas cu o coardă a șasea înaltă de treble (de același calibru folosit pentru prima coardă). Cântărețul de banjo își va da seama că îmi folosesc degetul mare pe corzile de bas pentru a obține drones, la fel cum un cântăreț de clawhammer folosește a cincea coardă înaltă a banjo-ului; într-adevăr, atunci când încordez chitara cu o coardă de treble înaltă în locul celei de-a șasea corzi de bas, o fac parțial pentru a imita a cincea coardă a banjo-ului. În multe dintre melodii, păstrez mai multe drones, pe corzi diferite. În concluzie, în versiunea mea de chitară clawhammer, degetul mare cântă în afara ritmului, chiar și atunci când cântă notele de bas armonios sau liniile de bas; nu sunt niciodată ciupite corzile; în ceea ce privește mâna dreaptă, doar degetul arătător și degetul mare scot note, dar niciodată în același timp. Ceea ce este incredibil este cât de mult sunet plin de textură poate genera un singur deget, un singur deget mare și slugile de la mâna stângă.”
Playerii acestui stil de down-picking îi includ pe Jody Stecher, Barbecue Bob, Ola Belle Reed, Ola Belle Reed, Alec Stone Sweet, Steve Baughman și Michael Stadler.
O altă utilizare a termenului „clawhammer” în cercurile de chitară se referă la un stil în care degetul mic sau degetul mic și inelar sunt folosite pentru a sprijini mâna, iar degetul arătător, degetul mijlociu și degetul mare sunt folosite pentru a ciupi corzile. Degetul arătător și cel mijlociu sunt ținute în formă de gheară și se aseamănă cu cele două vârfuri ale unui ciocan cu gheară, dar aceasta este o utilizare neobișnuită și, probabil, incorectă a termenului „clawhammer”. Vezi fingerpicking.
În ultimii ani, tehnica clawhammer a fost aplicată la cântatul la bas. Printre exemple se numără Michael Todd, de la Coheed and Cambria, și Steve Parker, de la Elements of Refusal.
.