Note & Chord Relationships

Am făcut o sesiune live pe uStream săptămâna trecută (a fost înregistrată și o puteți viziona pe link) și am primit o mulțime de feedback pozitiv despre ea, iar Lieven (mod forum) a luat niște notițe despre lecție, așa că m-am gândit să le transform într-o lecție completă, să completez lacunele și sper să vă ajut să înțelegeți scalele, și de ce unele note sunt alese în detrimentul altora și ce efect au. Voi vorbi despre cele trei tipuri principale de acorduri, Major, Minor și Dominant.

Major Chord

Așa că pentru a începe aici am cântat un acord de C Major în looperul meu, poate doriți să faceți la fel. Și apoi testez fiecare notă cromatică peste acord și ASCULT. O să vă spun efectele acum, dar este foarte important să ascultați și voi, iar cel mai bine este să le cântați singuri, nu doar să mă ascultați pe mine cum le cânt!

Triade
Acum, cele mai stabile și mai „sigure” note pe care să le cântați peste acordul de Do Major sunt notele care alcătuiesc acest acord, desigur!!! Acestea ar fi notele Do, Mi și Sol (notele 1, 3 și 5 ale Scalei de Do Major) și sună perfect cu acordul, chiar dacă poate puțin plictisitor.

7-a
Adăugarea notei a 7-a a scalei (B) sună destul de bine, iar aceasta este nota care va face acordul Cmaj7 – dacă ar fi să cântați un b7 (Bb), atunci ar face ca sunetul general să fie un acord de dominantă! Plasați și ascultați și veți auzi că trage spre rădăcină, nu este „stabilă” și vrea să se rezolve – ceea ce înseamnă că a creat o tensiune care trebuie să fie eliberată! Nota a 7-a majoră adaugă o anumită aromă de jazz, în timp ce b7 tinde să sune cam bleumarin.

9th (2nd)
Îmi place a 9-a, nota D, sună foarte hip, super cool. Și ea a creat o tensiune care trebuie să se rezolve, dar poți să te agăți de ea o vreme și dacă o folosești cum trebuie nu e nevoie să se rezolve… dar dacă o rezolvi (o duci la o notă stabilă) va merge frumos fie la Do, fie la Mi (un ton în ambele direcții!).

11-a (a 4-a)
Acum, a 11-a este aceeași notă ca și a 4-a (Fa) și este o notă amuzantă… creează un fel de sunet de sus4 și vrea cu adevărat să se rezolve la a 3-a, și probabil că o veți lăsa!

13-a (a 6-a)
Ultima dintre notele noastre „diatonice” este nota La care este a 13-a (sau a 6-a). Și aceasta vrea să se rezolve, dar este o notă foarte la modă pe care să stea.

Până acum am analizat toate notele din Scara Do Majoră, dar într-o ordine aproximativă de utilitate… deși cred că de cele mai multe ori a 13-a (a 6-a) va suna mai bine decât a 11-a (a 4-a)…

Acum să ne uităm la notele mai puțin obișnuite și la efectul pe care acestea îl vor avea asupra acordului nostru de Do….

b3
Terța minoră peste un acord major este deranjantă din start, DAR poate suna foarte bine ca un fel de notă de blues, deoarece sunetul de blues este construit pe interpretarea scărilor minore (de obicei pentatonicul minor) peste acorduri majore. Așa că trebuie să încerci și să vezi, uneori va fi grozav, dar linia este subțire și s-ar putea să sune îngrozitor!!!

#4 (#11)
Aceasta este nota care face un sunet „Lydian” (există o singură notă diferită între o Scară Majoră și Modul Lydian și aceasta este a 4-a (natural în Majoră #4 în Lydian). Sună foarte hip peste un acord Major, dar trebuie folosită cu urechile ciulite, va suna fie grozav, fie groaznic!

b7
Nota 7 bemol, nota care face un acord de dominantă 7, va suna oribil peste un acord maj7, dar grozav peste un acord de 7, deci trebuie folosită la locul potrivit. Acestea fiind spuse, ați putea să o folosiți ca parte a unei runde cromatice și cel mai probabil va suna foarte bine!

#5
această notă este instabilă și va trage spre a 5-a… stând pe ea, sau rezolvând la ea probabil nu va suna bine!

b9
Pentru că această notă este la doar un semiton de nota fundamentală, probabil că va suna disonant și, în general, nu va suna bine, dar s-ar putea să vă descurcați dacă veți cânta 9, b9 și veți rezolva pe fundamentală, dar trebuie să o sugeți și să vedeți.

Graficul care arată calitățile notelor pe un acord major

Supra acordurilor minore….

Și ce se întâmplă când se cântă peste un acord minor? Ei bine, gândiți-vă puțin, luați o decizie cu privire la ceea ce credeți că se va întâmpla, apoi citiți mai departe…

În teorie, singura diferență va fi a treia a acordului, care este un b3 pentru un acord minor. Toate celelalte note vor fi mai mult sau mai puțin la fel, DAR trebuie să le asculți, pentru că „culoarea” lor se schimbă… ele au în continuare aceeași „calitate”, dar sunt cumva diferite.

De fapt, cea mai proastă notă este să cânți a 3-a majoră pe un acord minor, sună acru și yuk! Nu o faceți.

Sublinia a 7-a majoră sună destul de aspru și pe acorduri minore, încercați și vedeți…

O altă diferență principală este că a 4-a este mult mai stabilă peste minoră… Mi se pare ciudat cum pot suna note diferite pe diferite tipuri de acorduri.

Vezi videoclipul ustream dacă vrei, pentru că le demolez pe toate, dar cel mai bun lucru este să o faci tu însuți, fie cu un looper, fie cu un backing track.

Pe alte acorduri…

Bine, ce zici să cânți peste un G7#5b9, te aud cum strigi… ei bine, dacă sunteți în punctul de a cânta peste o armonie mai complexă, v-aș sugera cu tărie să explorați acest concept pe cont propriu, înregistrați o buclă a acordului și cântați fiecare notă cromatică în ordine și vedeți ce se întâmplă, ascultați, luați notițe și apoi folosiți ceea ce ați învățat!

Știu că aceste lucruri sunt cam complicate, dar înțelegerea valorii sau calității fiecărei note peste un tip de acord vă va ajuta cu adevărat să vă faceți o idee despre scări și de ce conțin anumite note. Este destul de amuzant odată ce te-ai prins în jurul valorii de ea și de a vedea scale ca fiind „notele alese” ar trebui să vă ajute să explorați linia de plumb melodie joc…

Get pe forum dacă acest lucru este de a face capul în și voi încerca și de a îmbunătăți-l!