Hijacker, Necunoscut
Schițele aduc sfaturi
O meserie fără glorie
Devenind artist judiciarist
Intervievarea unui martor
Lucrând rapid
De la planșeta de schițe la planșeta tactilă
Facerea schiței
Părul, metal și cerneală
Îmbrăcarea făptașului
Singurul lucru mai frustrant pentru departamentele de poliție decât o crimă nerezolvată este o crimă nerezolvată fără piste. Uneori, singura dovadă este memoria unui martor. Ceea ce spune martorul despre ce s-a întâmplat și pe cine a văzut poate fi singurul indiciu al unui investigator pentru a da de urma infractorului. Așternerea rapidă pe hârtie a detaliilor privind înfățișarea unui suspect, înainte ca martorul să înceapă să le uite, este adesea cheia rezolvării unui caz.
Lucrul cu martorii, totuși, poate fi o provocare pentru artiștii criminaliști, deoarece cei care au văzut o crimă sunt adesea confuzi și emoționali. Un martor poate fi un observator nevinovat – unul care nici măcar nu și-a dat seama că a fost comisă o crimă – sau un martor poate ști prea bine ce s-a întâmplat în timpul crimei, deoarece el sau ea a fost victima acesteia. Martorii pot fi în stare de șoc din cauza a ceea ce li s-a întâmplat sau pentru că o persoană dragă sau un prieten a fost rănit sau ucis în timpul infracțiunii. Artistul criminalist ar putea chiar să-l viziteze pe martor pe patul de spital în timpul recuperării sale după incident.
Câteodată, un martor vrea să uite că infracțiunea s-a întâmplat vreodată. Actele criminale pot fi violente și deranjante, putând provoca traume emoționale chiar și pentru un martor ocular neimplicat. Dacă martorul a fost victima infracțiunii, cum ar fi o tâlhărie sau un viol, este probabil ca amintirea să fie și mai tulburătoare, iar ultimul lucru pe care martorul poate dori să îl facă este să își amintească detalii despre autorul înspăimântător. Detaliile pe care martorii și le amintesc pot fi, de asemenea, umbrite de confuzia și stresul pe care probabil le-au simțit în timp ce au trăit sau au asistat la eveniment.
Pentru a-și face treaba, artiștii criminaliști au nevoie de răbdare și de experiență în lucrul cu persoane care au fost traumatizate.
Hijacker, Unknown
În 1971, un bărbat a deturnat un avion de linie 747 deasupra statului Washington, a cerut 200.000 de dolari și s-a parașutat din avion în întuneric, luând banii cu el. A fost ultima dată când cineva l-a văzut pe bărbatul misterios care purta ochelari de soare și un costum de afaceri închis la culoare.
Pasagerul s-a urcat la bordul avionului sub numele de D.B. Cooper. Este un nume pe care oamenii nu l-au uitat niciodată. Investigatorii și căutătorii de comori deopotrivă au răscolit pădurile umede din nord-vestul Pacificului timp de zeci de ani, căutând semne ale bărbatului și ale banilor.
La scurt timp după crimă, un agent FBI a intervievat două însoțitoare de bord și a creat un portret robot. Acel desen a fost cam tot ce au avut la dispoziție anchetatorii pentru a continua.
Sute de persoane s-au prezentat de-a lungul anilor susținând că îl cunosc (sau că sunt) pe chipul misterios din portretul robot. În 1995, un bărbat pe nume Duane Weber a mărturisit chiar pe patul de moarte că este D.B. Cooper.
Un expert în reconstrucție facială criminalistică a comparat fotografiile lui Weber cu portretul robot al lui Cooper și a constatat că acestea se potrivesc foarte bine, dar FBI-ul a considerat că acest lucru nu era suficient pentru a închide cazul. Acel portret-robot ar putea fi tot ceea ce vom ști vreodată despre piratul aerului.
Ei trebuie să învețe cum să intervieveze cu blândețe martorii pentru a smulge din memoria martorilor detalii exacte despre înfățișarea unui suspect. Este treaba artistului criminalist să convingă martorii să ofere aceste detalii clare, apoi să le aranjeze într-o imagine a unei fețe umane pe care alte persoane ar putea să o recunoască și să o identifice.
Schițele aduc sfaturi
În primăvara anului 2003, cineva a început să dea foc la clădiri de apartamente în Prince George’s County, Maryland. Pe parcursul anului, piromanul a dat foc la peste treizeci de clădiri. Opera sa de artizanat în flăcări a rănit zeci de persoane și a distrus multe case. Timp de luni de zile, poliția și pompierii nu au avut nicio pistă și niciun indiciu care să îi ajute să prindă persoana evazivă care aprindea incendiile. Apoi, o femeie a ieșit în față și a spus că l-a întâlnit pe vinovat. Ea a susținut că a venit acasă și l-a descoperit în timp ce se pregătea să dea foc clădirii sale. Anchetatorii sperau că femeia își va putea aminti cum arăta suspectul, astfel încât un artist criminalistic să poată face un portret-robot.
Când artiștii criminaliști intervievează martorii cu privire la caracteristicile faciale ale unei persoane, ei cer detalii specifice, cum ar fi culoarea părului și tipul de coafură, culoarea și forma ochilor, forma și proporția nasului și a gurii, precum și orice expresii faciale particulare, cum ar fi o privire de furie sau de surpriză. Artistul criminalist care l-a intervievat pe martorul incendiului premeditat din comitatul Prince George’s a adunat detalii precum acestea și a folosit descrierile martorului pentru a desena portretul unui bărbat de vârstă mijlocie, de constituție medie și cu părul de culoarea sare și piper. Când acest portret-robot a fost prezentat la știrile de seară, linia telefonică a departamentului de pompieri a fost inundată de apeluri. În douăzeci și patru de ore, zeci de ponturi au fost primite și, pentru prima dată în ultimele luni, poliția avea indicii. „Este tot ceea ce avem pentru a continua în acest moment”, a declarat un purtător de cuvânt al Departamentului de Pompieri pentru Washington Times.1
În ciuda ponturilor pe care le-a generat, portretul-robot în sine nu a dus în cele din urmă la arestarea piromanului, care a fost în cele din urmă arestat doi ani mai târziu, după ce a lăsat o pereche de pantaloni îmbrăcați din Corpul Marinei la unul dintre incendiile sale, dovadă pe care poliția a reușit să o urmărească până la el. Deși portretul robot nu a fost indiciul care a dus la capturarea piromanului, bărbatul arestat de poliție avea cincizeci de ani și avea părul închis la culoare care încărunțise, exact așa cum fusese descris în portret.
Artiștii care creează aceste portrete robot nu sunt anchetatori și nu rezolvă personal crime. De fapt, după cum arată exemplul incendiului provocat, este posibil ca munca lor să nu scoată la iveală nicio pistă care să fie utilă. Dar pentru că acești artiști desenează foarte bine oamenii și sunt pricepuți la intervievarea martorilor oculari, ei se află într-o poziție unică de a-și folosi talentele pentru a ajuta poliția. Atunci când reprezentările lor apar în programele de știri, în ziare și pe pliante în jurul unei comunități, ele stârnesc, de obicei, o mulțime de reacții. Liniile de ponturi pot începe să sune la secțiile de poliție, și chiar și un caz rece se poate încălzi din nou.
Majoritatea artiștilor care își folosesc talentele pentru a ajuta la rezolvarea crimelor consideră că acest lucru este foarte satisfăcător. Lois Gibson, o artistă criminalistică respectată la nivel național, spune că artiștii care dezvoltă gustul pentru desenul criminalistic ajung să considere că aceasta este chemarea lor. ” găsesc atât de satisfăcător faptul că îi ajută pe anchetatori să captureze infractori violenți”, spune ea. „Ei rareori se preocupă de orice alt tip de muncă după aceea. „2
O meserie fără glorie
Abilitățile unui artist criminalist nu sunt întotdeauna apreciate de public sau de alți artiști. Nu toate schițele pe care le creează ajută la rezolvarea unei infracțiuni, iar cele care o fac uneori nu seamănă deloc cu infractorul real. Schițele care apar la știrile de seară sunt adesea brute și uneori incomplete.
Cu toate acestea, spune Gibson, acesta este adesea scopul. „Arta medico-legală este singura profesie artistică în care imaginea poate fi prost făcută, schițată, neterminată și altfel defectuoasă, dar poate deveni perfectă dacă generează un rezultat de succes”, explică ea. „Nu contează cât de prost iese o schiță de la un martor, dacă ajută la identificarea făptașului descris, devine o lucrare perfectă. „3
Investigatorii nu caută artă pe care să o poată înrăma, ci artă care ajută la rezolvarea unei infracțiuni. „În această linie de lucru”, spune Gibson, „prinderea infractorului este mai importantă decât o lucrare care arată bine. „4 De fapt, mai puțin înseamnă adesea mai mult atunci când vine vorba de schițarea criminalistică. O imagine despre care oamenii spun că seamănă oarecum cu un suspect poate aduce mai multe apeluri decât o imagine despre care se spune că arată exact ca un suspect. Un artist criminalistic poate, prin urmare, să creeze intenționat o imagine vagă.
Devenind un artist criminalistic
Descriere a muncii:
Artiștii criminaliști sunt chemați să îndeplinească multe sarcini. Ei compun schițe ale suspecților, sculptează sau schițează reconstrucții faciale, creează evoluții ale vârstei persoanelor dispărute și schițează scenele crimelor. Unii se specializează într-o singură sarcină, cum ar fi sculptarea reconstrucțiilor faciale, în timp ce alții îndeplinesc toate sarcinile.
Educație:
O diplomă de asociat într-un domeniu tehnic sau artistic este cerința minimă. Mulți artiști criminaliști urmează cursuri de biologie, psihologie sau antropologie, pe lângă pregătirea formală în domeniul artei, și este posibil să aibă nevoie, de asemenea, de pregătire în programe de calculator utilizate pentru schițe și reconstrucții faciale.
Calificări:
Artiștii criminaliști pot obține o certificare prin intermediul Asociației Internaționale pentru Identificare. Acest lucru necesită optzeci de ore de cursuri aprobate, un an de experiență profesională și douăzeci și cinci de desene compozite, dintre care două trebuie să conducă cu succes la identificarea unui suspect.
Informații suplimentare:
Mulți artiști criminaliști sunt liber profesioniști care își dezvoltă propria listă de clienți. Ei trebuie să lucreze bine cu puțină supraveghere. Abilitățile excelente de comunicare și de relaționare sunt esențiale, în special în timpul interviurilor cu martorii. Artiștilor criminaliști li se poate cere să prezinte opere de artă sau să depună mărturie în instanță.
Salariu:
25.000$ până la 50.000$ sau mai mult pe an
Faptul că arta criminalistică este rareori o lucrare de calitate de galerie nu face ca produsul finit să fie mai puțin o formă de artă. Desenarea asemănării unui suspect folosind doar ceea ce martorul își poate aminti și pune în cuvinte este extrem de greu de realizat, indiferent cât de bine poate desena artistul. Artiștii criminaliști nu pot face presupuneri cu privire la felul în care ar trebui să arate un chip finit și nu au libertatea de a adăuga detalii suplimentare care cred că ar face imaginea mai plăcută ochiului. În crearea schițelor, ei pot folosi doar detaliile specifice pe care le furnizează martorul, punând aceste detalii la locul și proporțiile potrivite pe pagină cât mai bine posibil. Calitatea criminalistică a muncii artiștilor depinde la fel de mult de abilitatea lor de a colecta detalii exacte de la martori ca și de abilitatea lor de a schița.
Intervievarea unui martor
Înainte ca un artist criminalistic să înceapă o schiță, el sau ea trebuie să intervieveze un martor. Există multe tipuri diferite de martori. Unii sună ei înșiși la poliție pentru a raporta ceea ce au văzut. Unii au fost depistați de poliție și ar putea simți că sunt forțați să vorbească. Adesea, martorul este, de asemenea, victima unei infracțiuni. Uneori, martorul este rănit în timpul incidentului. Uneori, martorul este pur și simplu atât de îngrozit de ceea ce a văzut sau a trăit încât nu vrea să vorbească deloc despre asta. „Să ți se ceară să oferi descrieri exacte într-o astfel de situație trebuie să fie extrem de neplăcut”, spune patologul Ian Hill. „Nu este surprinzător faptul că este posibil ca detaliile să nu fie întotdeauna atât de exacte pe cât s-ar putea dori. „5
Câțiva martori nu își dau seama că sunt martori la o crimă sau că văd un suspect, așa că este posibil ca ei să nu fi fost atenți la detalii. Alții pot insista că nu își amintesc ce s-a întâmplat sau pe cine au văzut suficient de bine pentru a descrie ceva. Încă alți martori vorbesc o limbă diferită de cea a artistului, iar unii sunt copii care nu cunosc încă suficiente cuvinte pentru a descrie în detaliu fețele oamenilor. Este posibil ca unii martori să dorească chiar să protejeze suspectul și, prin urmare, să furnizeze intenționat informații false. Toate acestea sunt provocări de intervievare cu care un artist criminalist s-ar putea confrunta într-o zi de muncă. Cel puțin jumătate din muncă este interviul cu martorul, iar dacă artiștii nu pot face acest lucru bine, nu vor ajunge niciodată să deseneze un portret-robot.
Lucrând rapid
Poliția și comunitatea doresc să vadă un portret-robot medico-legal cât mai repede posibil după ce a avut loc o infracțiune. Șansa ca cineva să recunoască un portret robot este mai mare cât timp vestea crimei este încă proaspătă în mintea publicului. Așadar, artistul criminalistic este îndemnat să lucreze rapid, dar martorul are adesea nevoie de timp și răbdare. „Atmosfera în care sunt create desenele este încărcată de un stres de neimaginat pentru artiștii care nu fac parte din această profesie”, spune Gibson. „Desenele expuse public de către artiștii criminaliști … sunt realizate cu martori în dificultate, sub presiunea timpului. „6
Sketch Pads to Touch Pads
Mulți artiști sunt genul de oameni care folosesc creionul și hârtia și cărora le place să simtă o foaie de pergament sub încheietura mâinii și un creion rezistent între degete. A desena cu un computer însemna înainte să bâjbâi cu un mouse neîndemânatic care sărea de pe pad-ul său ori de câte ori atingea marginea hârtiei virtuale. Grafica și funcțiile de „anulare” erau frumoase, dar pentru unii artiști era greu să treacă de la hârtie la calculator.
Au dispărut zilele în care trebuiau să aleagă între cele două. Artiștii criminaliști de astăzi folosesc touch pad-uri și tablete – hardware de calculator care înlocuiește un mouse cu un stilou fără fir și un bloc de scris care răspunde chiar și la cea mai mică înclinare sau presiune. Cu aceste instrumente, a desena și a șterge pe ecran este ca și cum ai face-o pe hârtie. Există chiar și diferite stiluri de peniță pentru a crea linii subțiri sau groase. Artiștii pot să deruleze și să mărească, să umbrească și să coloreze cu un simplu clic al stiloului fără fir.
Când imaginea este gata, aceasta poate fi salvată ca fișier digital, astfel încât artiștii pot trimite imediat imaginea la poliție, care poate trimite o schiță de înaltă rezoluție a unui suspect către mass-media la fel de repede cum o poate face conexiunea la internet. Tehnologia este o veste excelentă pentru detectivii nerăbdători și pentru artiștii cu încheieturi dureroase. (Dar vești proaste pentru suspecții în fugă.)
Timpul poate lucra împotriva interviului în alte moduri. Un martor poate să iasă în față pentru a împărtăși detaliile pe care și le amintește la luni sau ani după ce a avut loc crima, de exemplu, iar artistul trebuie apoi să îl determine pe martor să își amintească suficiente detalii pentru a crea o schiță precisă. Pentru a trece peste unele dintre aceste provocări și pentru a economisi timp, artiștii criminaliști aduc cu ei la un interviu un instrument important – un grup de ajutoare vizuale. Aceste imagini pot ajuta martorii să-și amintească și să descrie părțile individuale ale feței infractorului, astfel încât artistul să le poată desena cu exactitate.
Catalogul de identificare facială al FBI este unul dintre cele mai comune ajutoare pe care artiștii le folosesc pentru a ajuta martorii să descrie fețele în detaliu. Acest catalog are imagini cu aproape orice fel de trăsătură facială imaginabilă, grupate pe tipuri etnice și forme generale. Există pagini de ochi, de exemplu, care sunt împărțite în secțiuni mai mici, cum ar fi „ochi proeminenți”. Există imagini de nasuri plate, nasuri ascuțite și nasuri lungi, buze pline și buze subțiri, precum și bărbi și mustăți în multe stiluri diferite. Un martor se uită prin aceste diverse trăsături și le alege pe cele care seamănă cel mai mult cu trăsăturile individuale ale suspectului. Un artist poate apoi să reunească trăsăturile într-o față pe care publicul o poate recunoaște. Acest proces avansează adesea mult mai rapid decât dacă martorul nu are niciun suport vizual la care să se uite atunci când descrie o față.
Inclusiv cu ajutorul unui catalog de identificare facială, artiștii criminaliști trebuie să le ofere martorilor intimitate și timp de gândire. Artiștii pot desena doar ceea ce își amintește martorul – nici mai mult, nici mai puțin. De asemenea, ei nu pot conduce martorul în niciun fel. Cu alte cuvinte, ei nu pot face sugestii care ar putea determina martorii să se îndoiască de ceea ce își amintesc. Treaba artistului este să nu sugereze nimic despre înfățișarea suspectului, ci, în schimb, să lase martorul să își amintească, iar apoi să ilustreze această amintire pe hârtie.
Facerea schiței
Lucrul propriu-zis de a desena un chip din memoria unui martor este un proces complicat. În același timp, scopul artistului este de a păstra desenul simplu. Trăsăturile faciale care sunt deosebit de vizibile – buze groase, sprâncene stufoase, pomeți înalți, un dublu
chin – sunt importante de inclus în schiță, deoarece acestea sunt lucruri care ar putea face ca fața să fie recunoscută de persoanele care văd schița pentru prima dată.
Aducerea prea multor detalii în afară de trăsăturile cele mai proeminente, totuși, este un lucru pe care artiștii criminaliști încearcă să îl evite. Nu numai că ocupă timp prețios, dar poate, de asemenea, să facă un desen prea specific pentru a fi util. „Este mult mai bine să ai un desen schițat, făcut la întâmplare, care să aducă la cunoștința autorului crimei”, spune Gibson, „decât să duci martorul la distragere și epuizare prin faptul că petreci prea mult timp făcând schița să „arate bine”. „7 Totuși, chiar și desenele schițate trebuie să arate ca niște fețe umane reale. Acesta este motivul pentru care artistul trebuie să aibă o pregătire solidă în ceea ce privește principiile de bază ale desenului și ale umbririi, împreună cu o pregătire cuprinzătoare în ceea ce privește modul în care să deseneze elementele particulare ale fețelor umane. O imagine în stil de desen animat cu contururi ascuțite ale trăsăturilor faciale ar putea să nu semene suficient de mult cu o față reală pentru a aduce vreun apel la linia telefonică de informații a poliției și, prin urmare, compunerile eficiente folosesc umbrirea, nu contururi ascuțite, pentru trăsături precum buzele, nasul și ochii și locurile în care fața se ridică și coboară în jurul acestora.
Desenarea unei fețe umane, așa cum fac artiștii criminaliști, este similară cu desenarea cu acuratețe a unui munte. Pământul se ridică și coboară, dar pentru a desena aceste schimbări de înălțime este nevoie de o umbrire abilă, altfel imaginea va părea mai mult ca o movilă mare de vârtejuri și cercuri decât ca un munte real, realist. Desenarea unei fețe umane necesită pregătire și practică în ceea ce privește umbrirea pentru a arăta adâncimea și panta. Nasurile, în special, sunt ca un mic deal pe o față umană și trebuie să fie umbrite în loc să fie conturate pentru a părea reale. Acest lucru necesită multă pregătire și practică. Mulți artiști care stăpânesc umbrirea unui nas se concentrează atât de mult pe acest aspect încât trec cu vederea dimensiunea nasului. O greșeală frecventă în schițele compozite este de a face nasul prea lung, ceea ce, la rândul său, poate face ca întreaga față să arate foarte diferit față de persoana cu care ar trebui să semene.
Ochii sunt alte puncte problematice. Deoarece sunt formați din mai multe componente – pleoapele, genele, globii oculari, irisul, pupilele și sprâncenele – sunt foarte greu de desenat cu acuratețe. Reprezentarea greșită a înclinării unei sprâncene sau desenarea pleoapelor prea sus sau prea jos poate schimba complet aspectul unei fețe. Un artist care nu obține detaliile corecte ale ochilor poate crea un desen al unei persoane pe care nimeni nu o va recunoaște. Acesta este, în parte, ceea ce face ca arta criminalistică să fie o specialitate atât de dificilă chiar și pentru cineva cu abilități excelente de desen.
Care schiță criminalistică are nevoie de principalele trăsături ale feței (ochi, nas, buze și urechi) desenate în mod realist, dar chiar și cu aceste trăsături, desenul poate să nu semene prea mult cu infractorul. Acest lucru este valabil mai ales dacă martorul își amintește detaliile în mod inexact. Din fericire, spune Gibson, „unele dintre trăsăturile cele mai evidente, lucrurile care fac ca o persoană să fie unică, nu sunt întotdeauna ochii, nasul sau gura. „8 Uneori, detaliile pe care martorul și le amintește cel mai clar nu sunt poziția pomeților sau lățimea nasului, ci un tatuaj sau o altă trăsătură unică care ar putea duce la o identificare pozitivă, chiar și într-un desen ale cărui alte elemente nu seamănă exact cu autorul infracțiunii.
Părul, metalul și cerneala
Un obiectiv al oricărui portret-robot medico-legal este de a arăta cel puțin un lucru despre suspect care va face ca cineva din comunitate să-l recunoască. Artiștii criminaliști sunt, în general, atenți să nu adauge prea multe detalii specifice, deoarece, dacă greșesc puțin în privința detaliilor, acestea pot schimba complet aspectul persoanei din schiță. Rezultatul eforturilor lor, prin urmare, este adesea un desen destul de generic care seamănă cu o mulțime de persoane care au același sex, rasă și vârstă. Deși astfel de schițe pot fi totuși utile pentru a oferi poliției o idee generală despre cum ar putea arăta un suspect, cele mai utile desene sunt cele care arată ca o singură persoană. Odată ce artistul are pe hârtie trăsăturile faciale de bază, el sau ea îl întreabă pe martor despre anumite detalii specifice, cum ar fi coafura, cicatricile, tatuajele sau orice alte trăsături care ar putea transforma o schiță generică într-una recognoscibilă.
Părul este una dintre cele mai importante trăsături ale oricărui desen compozit. „Linia de păr a suspectului dumneavoastră este o trăsătură mare și un identificator distinct, ușor de observat „9, spune Gibson. Un bărbat chel arată foarte diferit de unul care poartă dreadlocks, de exemplu, iar o femeie cu breton drept iese în evidență față de una cu părul creț. Chiar și gemenii identici, cu coafuri diferite, vor avea un aspect unic. În cazul bărbaților, părul facial – o mustață sau o barbă – este o altă trăsătură valoroasă pentru un artist criminalist. Dacă un suspect avea barbă sau mustață și, în caz afirmativ, cum arăta aceasta, sunt alte lucruri care ies adesea în evidență în mintea unui martor. Astfel de detalii, chiar mai mult decât ochii sau buzele, pot duce la apeluri și piste din partea publicului. Chiar dacă suspectul și-a schimbat coafura sau și-a ras mustața sau barba, spune Gibson, „cunoscuții săi își vor aminti în continuare de părul său facial și vor observa schimbarea. „10
Ca și părul, alte caracteristici importante ale oricărui desen compozit sunt piercingurile faciale sau tatuajele. Acestea sfârșesc prin a-i ajuta foarte mult pe artiștii criminaliști. Singurul
ceva pe care un martor și l-ar putea aminti bine despre un infractor ar putea fi un tatuaj unic de pe fața persoanei, iar dacă artistul se concentrează pe acest detaliu și îl desenează bine, restul portretului poate fi complet inexact – chiar și etnia sau sexul greșit, de fapt – dar totuși să conducă poliția la infractor dacă un membru al publicului recunoaște tatuajul și spune poliției numele persoanei care îl are.
În mod similar, cicatricile pot fi de neprețuit pentru un portret robot. Cicatricile de acnee, de exemplu, apar frecvent în schițele criminalistice și, deși nu sunt ușor de desenat, ele sunt memorabile pentru martori și fac o diferență importantă în aspectul schiței finite. Cicatricile provocate de răni pot fi și mai utile. O cicatrice în formă de semilună pe fruntea sau pe obrazul unei persoane va ieși în evidență, la fel ca un tatuaj, ca o trăsătură memorabilă nu numai pentru martor, ci și pentru oricine îl cunoaște pe suspect. Ca și în cazul tatuajelor, cicatricile arătate într-o schiță pot fi folosite pentru a da de urma unui suspect chiar dacă sunt singurele detalii ale schiței care se dovedesc a fi corecte.
Îmbrăcarea făptașului
După ce trăsăturile faciale ale unei schițe criminalistice sunt desenate, artistului îi rămâne o sarcină: desenarea gâtului și a umerilor. Acestea sunt trăsături importante ale unui portret, deoarece, în lipsa lor, capul din imagine pare să plutească în mod nefiresc. Aceste detalii ajută, de asemenea, la captarea unor informații suplimentare despre persoană, cum ar fi dimensiunea corpului, care pot fi greu de arătat în orice alt mod. De exemplu, gâturile pot fi scurte și groase sau lungi și subțiri, iar umerii pot fi largi sau se pot lăsa în jos. De asemenea, gâtul și umerii îi oferă artistului șansa de a desena o parte din îmbrăcămintea pe care martorul și-ar putea-o aminti.
Mărturiile își amintesc adesea îmbrăcămintea unei persoane chiar mai mult decât fața. De obicei, ei își pot aminti dacă un bărbat era îmbrăcat într-un tricou sau într-un costum de afaceri, de exemplu, sau dacă o femeie purta o bluză roșie sau un halat alb. Îmbrăcămintea este un detaliu la care mulți oameni sunt atenți atunci când sunt înconjurați de străini. Aceștia pot lua notă de o modă care le place sau pe care o urăsc, de un logo pe care îl recunosc sau de o îmbrăcăminte care iese în evidență datorită culorii, mărimii, calității sau atractivității sale. Este probabil ca oamenii să acorde o atenție mai mare tipului de îmbrăcăminte pe care îl poartă un străin decât formei nasului sau culorii ochilor persoanei, în parte pentru că îmbrăcămintea poate fi observată fără a părea că se holbează la cineva. Acest lucru înseamnă că martorii pot avea mai multe șanse să își amintească detalii despre îmbrăcăminte decât despre trăsăturile faciale.
Desenarea hainelor aduce beneficii unui desen criminalistic deoarece oferă publicului indicii suplimentare despre personalitatea, vârsta și, eventual, chiar ocupația persoanei din imagine. Rareori schițele criminalistice prezintă persoane îmbrăcate în haine atât de specifice precum un tricou de baseball cu numele și numărul echipei pe el sau o uniformă de chelneriță cu o etichetă cu numele pe buzunarul de la piept, dar chiar și diferența dintre un tricou și o cămașă vestimentară sau un pulover cu guler înalt față de bretelele spaghetti poate fi un indiciu despre personalitatea și caracterul suspectului. Anchetatorii criminaliști au învățat că bărbații, în special, tind să se îmbrace cam în același mod în fiecare zi, așa că este probabil ca un suspect care apare purtând un tricou polo într-un portret robot să poarte probabil o mulțime de tricouri polo. Astfel, un
stil vestimentar ar putea declanșa recunoașterea pentru cineva care vede portretul robot.
Accesoriile, cum ar fi pălăriile și ochelarii, ajută la completarea unui portret robot criminalistic. Mulți infractori poartă aceste articole atunci când comit infracțiuni, poate într-un efort de a se deghiza, și este destul de ușor pentru majoritatea martorilor să își amintească forma, culoarea și stilul unei pălării sau al unei perechi de ochelari. Gibson spune că o pălărie într-un desen are avantajul suplimentar de a-l ajuta pe artist să arate cât de mare sau mic este suspectul. „Deoarece majoritatea pălăriilor sunt făcute cam de aceeași mărime”, explică ea, „puteți indica suspecți foarte mari sau destul de mici prin dimensionarea pălăriei proporțional cu capul lor în desen. „11
Manuale precum Catalogul de identificare facială al FBI pot ajuta martorii să restrângă rapid stilul exact al pălăriei sau al ochelarilor pe care și-l amintesc. Uneori, aceștia indică o pălărie mare și ochelari de soare largi și întunecați, iar artistul poate începe să se teamă că schița finalizată va arăta o față prea deghizată pentru a ajuta cazul. Chiar și atunci când o artistă criminalistică simte că o schiță finalizată nu are șanse să fie utilă poliției, ea trebuie să se antreneze să lase schița în pace. „În scopuri legale și practice”, spune Gibson, „poți schița doar ceea ce a fost văzut în timpul crimei. „12 De îndată ce martorul spune că o schiță seamănă cu persoana pe care a văzut-o, artistul trebuie să lase creionul jos, să predea desenul poliției și să treacă la următoarea misiune.
.