De la prima mea incursiune în fotografia modernă pe film, m-am confruntat cu aparenta supremație a Leica și a monturii sale M. Dar, din anumite motive, microbul Leica nu a părut să mă muște niciodată. Pentru început, nu prea mă interesează să plătesc prețurile pe care le cer corpurile și obiectivele M (și nici nu am capacitatea de a face acest lucru). Dar, de asemenea, omniprezența aprecierii Leica face ca aparatele să fie cumva neinteresante pentru mine. Aici este, pentru gusturile mele, unde Contax apare ca cel mai important concurent al Leica.
Casual Photophile a fost întotdeauna un loc unde câteva voci liniștite emit luări de poziție nepopulare, bazate pe dovezi și opuse hype-ului. Acest lucru duce la opinii ocazionale care pot părea intenționat contrare. Puteți vedea acest lucru în unele dintre articolele noastre ironice, cum ar fi atunci când am enumerat cele mai puțin preferate aparate foto, iar acestea au sfârșit prin a fi favoritele tradiționale ale mulțimii; Leica, Mju II și AE-1, pentru a numi câteva. Sau articolul din primele zile care anunța Minolta CLE ca fiind cel mai bun corp cu montură M, o opinie controversată la vremea respectivă, care a devenit mai larg acceptată, sau cel puțin tolerată cu părere de rău. Ideea nu este de a stârni controverse. Pur și simplu ne plac aparatele foto neiubite, iar găsirea valorii în ceva subevaluat este una dintre marile plăceri ale vieții.
Toate acestea ne conduc la scrierea de astăzi și la opinia pe care o propun în cadrul acesteia – că Contax G1 este cel mai bun aparat foto de lux de 35 mm pe care îl poți cumpăra pe piața actuală. Această opinie nu este complet nebunească, se știe că G1 este un aparat foto excelent. Dar devine puțin mai controversată atunci când precizez că îl am în vedere în special pe fratele său mai mic, Contax G2. Acest lucru vine în opoziție directă cu ceea ce susține aproape toată lumea, și anume că G2 este cel mai bun dintre cele două fără îndoială.
În recenzia sa de anul trecut despre G2, fondatorul Casual Photophile, James, a numit acest telemetru autofocus cu obiective interschimbabile „un aparat de fotografiat într-o clasă de sine stătătoare”.” Unii ar putea fi înclinați să sugereze Konica Hexar AF ca aparat însoțitor, dar unui astfel de aparat îi lipsește caracteristica de triangulație-focalizare a unui telemetru. Pentru a găsi un aparat de fotografiat cu telemetru cu focalizare automată, nu ne putem uita decât la seria Contax G. În acest fel, G1 și G2 se află în propriul lor domeniu.
Dincolo de linie, G1 câștigă un pas față de G2. Costă substanțial mai puțin bani pentru a-l cumpăra astăzi. În timp ce un corp G2 se va vinde cu aproximativ 600 de dolari, G1 poate fi găsit pentru aproximativ 200 de dolari, sau 250 de dolari pentru o versiune cu etichetă verde (mai multe despre acest lucru mai târziu). Acest lucru înseamnă că este posibil să cumpărați G1 și cel mai impresionant obiectiv al său cu mai puțini bani decât se vând majoritatea corpurilor G2 (fără obiectiv). Acest lucru este greu de ignorat.
Cel obiectiv la care am făcut referire nu este nici el o bucată de sticlă de doi bani. Este, fără hiperbolă, unul dintre cele mai bune obiective realizate vreodată la un preț mult mai mic decât orice se termină în -lux sau -cron. Acest obiectiv este, bineînțeles, Carl Zeiss 45mm T* Planar, pe care James l-a analizat amănunțit aici.
Este de necontestat să spunem că obiectivul Planar 45mm cu montură G este unul dintre cele mai bune obiective realizate vreodată pentru fotografia de 35mm. Este la egalitate cu orice obiectiv fabricat de Leica în ceea ce privește construcția și calitatea imaginii. Obiectivul folosește ceea ce Contax numea o montură „spigot”, asemănătoare cu montura FD cu închidere prin culisare de la Canon. Datorită distanței scurte de 29 mm dintre flanșă și peliculă (cu aproximativ un milimetru mai puțin decât montura M de la Leica), designerii Zeiss au reușit să construiască un Planar fără constrângerile tipice ale cutiei de oglinzi. Această distanță focală scurtă a flanșei este ceea ce face ca obiectivele de telemetrie să fie de obicei superioare omologilor lor SLR.
Nu voi pierde timpul reluând tot ceea ce a spus James în recenzia sa despre acest obiectiv, dar adevărul este că, fotografiind cu 45 mm, fotografiați cu unul dintre cele mai bune obiective realizate vreodată, fără excepție. Totuși, chiar și cu această presupoziție stabilită, G1 nu este un pariu sigur. Un obiectiv nu înseamnă mare lucru dacă aparatul sau experiența de fotografiere este groaznică, iar din moment ce comparăm G1 cu G2, sau cu un Leica, sau chiar cu un corp de telemetru Voigtlander, ar fi bine să fie o fotografiere plăcută. Din fericire pentru argumentul meu, așa este.
În acest caz, fotografia de dinainte este mai bună decât cea de după
Corpul lui G1 este din multe puncte de vedere superior în comparație cu cel al lui G2. Pentru început, G1 se mândrește cu un pachet general mai mic și mai elegant. Atunci când se compară dimensionalitatea totală, G1 este cu aproximativ 19 mm mai mic decât succesorul său; diferența majoră este reprezentată de diferența de 10 mm în adâncime, care face din G1 un aparat foto semnificativ mai subțire. Este tentant să ne batem joc de diferențele de milimetri minuscule pe hârtie, dar 10 mm reprezintă o diferență substanțială în mâini. G1 este pur și simplu o cameră mult mai mică.
De asemenea, G1 cântărește mai puțin cu 3 uncii, ceea ce îl face, din nou, nu doar aparatul mai mic, ci și cel mai agil. De ce această dimensiune în plus la G2? Ei bine, un punct în favoarea sa este sistemul de focalizare activă adăugat, care a constituit o aparentă îmbunătățire „marcantă” față de G1 (mai multe despre acest lucru mai târziu). În rest, însă, există o mână de decizii de design care au fost luate în G2 și care îl fac mai compartimentat și, sincer, mai puțin ușor de utilizat din punctul meu de vedere.
La G1, doar placa superioară a aparatului foto este în joc atunci când vine vorba de comenzi. Pe G2 acest lucru este departe de a fi cazul și, dacă ne gândim cu adevărat, acest lucru este foarte ciudat, deoarece G2 trebuia să îmbunătățească G1. Un exemplu excelent de ce nu este înțelept să te joci cu perfecțiunea.
Să ne adâncim cu adevărat în diferențele de comenzi dintre cele două aparate foto. Sper că vă plac detaliile.
În primul rând, pe partea stângă a plăcii superioare a Originalului găsiți două butoane subțiri, ovale: unul pentru ISO și unul pentru selectarea modului de funcționare. ISO este ușor de setat manual sau automat cu ajutorul codului DX. Butonul de acționare se rotește între single-frame, continuous-frame, timer și expuneri multiple (oferind atâtea expuneri ale unui singur cadru câte dorește fotograful).
La G2, butonul de selectare a modului de acționare este transformat într-un cadran de selectare a modului de acționare blocat departe de butonul de selectare ISO (care este acum un buton rotund cu un fel de protecție în jurul său). Vedem în această singură alegere de design că G2 creează întreruperi acolo unde G1 poseda fluiditate.
În partea dreaptă a plăcii superioare a Originalului găsim un cadran puternic (cel mai înalt de pe placă și cu cel mai mare diametru) care controlează selecția vitezei de declanșare, declanșarea automată și compensarea expunerii pentru atunci când declanșatorul este setat pe automat (oferind plus și minus două stopuri în treimi – la fel ca la G2). Sub acest cadran se află un comutator pentru ABC (Automatic Bracketing Control – atunci când aparatul fotografiază trei expuneri pentru un singur cadru – una expusă „corect”, una mai mare și una mai mică).
Depășind acest cadran se află un alt cadran care controlează selecția autofocusului și distanțele de focalizare manuală (acest cadran are partea superioară frumos bizotată). Ambele cadrane includ în centrul lor un buton de blocare pentru trecerea de la setările automate la cele manuale. În cele din urmă, pe această parte dreaptă se află comutatorul pornit/oprit care include, de asemenea, un pas în plus pentru AEL (blocarea automată a expunerii) și butonul de declanșare a obturatorului (care acționează și ca blocare a focalizării atunci când este apăsat la jumătate).
Încotro a dispărut prețiosul cadran de focalizare manuală? (Cu limba de lemn, dacă mai contează, pentru că nu cunosc pe nimeni care să folosească, cu atât mai puțin să folosească în mod constant, capacitățile de focalizare manuală ale Contax G-urilor). Ei bine, selectorul de focalizare a alunecat în partea din spate a aparatului și este acum un cadran care permite fotografului să selecteze MF, AF sau CAF și include un buton care permite blocarea focalizării atunci când este selectat CAF. Cadranul de focalizare propriu-zis a alunecat în partea din față a aparatului foto într-un buzunar vertical, dar nu are marcaje pe el pentru a indica distanța de focalizare. În schimb, focalizarea manuală trebuie să se facă în întregime în vizor prin alinierea unui marcaj cu un alt marcaj – repet, nu există marcaje reale de distanță nicăieri în vizor sau pe aparat pentru focalizarea manuală.
Focalizarea manuală cu G1 este de fapt surprinzător de ușoară. În primul rând, se poate folosi pur și simplu focalizarea pe zone și se poate roti selectorul de focalizare demarcată până la distanța dorită. De exemplu, dacă știți că fotografiați ceva îndepărtat, trebuie doar să focalizați manual la infinit. Pe de altă parte, dacă știți că veți fotografia un subiect aflat la o distanță de doi metri, pur și simplu rotiți selectorul la doi metri și trageți. Dacă doriți precizia de a roti selectorul de focalizare manuală în timp ce urmăriți alinierea marcajelor în vizor (indicând o potrivire între distanța măsurată și selecția manuală a focalizării), puteți face și acest lucru. Ambele sunt surprinzător de ușoare.
În ceea ce privește motivul pentru care G2 are nevoie de un buton de blocare a focalizării separat de tehnica de declanșare prin apăsarea pe jumătate a declanșatorului, răspunsul este grețos de complicat. Cu G1, poți „alege” doar AF sau MF; nu ai posibilitatea de a alege AF continuu. Cu toate acestea, dacă selectezi modul de rulare cadru continuu, AF al G1 devine CAF. Așadar, atunci când aveți selectat AF și fotografiați în modul single-frame, focalizarea se va bloca odată ce apăsați pe jumătate declanșatorul. În schimb, atunci când fotografiați în modul continuu, focalizarea nu se va bloca atunci când apăsați declanșatorul până la jumătatea distanței, ci se va autofocaliza continuu pe măsură ce modificați cadrul. În concluzie, G1 are practic două opțiuni AF.
Formula G1a: mod cadru unic, autofocalizare unică și blocare a focalizării (cu apăsarea pe jumătate a butonului de declanșare)
Formula G1b: mod cadru continuu, autofocalizare continuă (cu apăsarea pe jumătate a butonului de declanșare), fără blocare a focalizării
Pe de altă parte, deoarece G2 introduce o setare selectabilă pentru CAF, există mai multe formule AF.
Formula G2a: mod cu un singur cadru, autofocalizare unică și blocare a focalizării (cu apăsarea pe jumătate a butonului de declanșare)
Formula G2b: mod cu un singur cadru, autofocalizare continuă (cu apăsarea pe jumătate a butonului de declanșare), opțiune de blocare a focalizării cu butonul de blocare a focalizării apăsat
Formula G2c: mod cadru continuu, autofocalizare unică și blocare a focalizării (cu apăsarea pe jumătate a butonului de declanșare), expuneri succesive blocate la focalizarea inițială
Formula G2d: mod cadru continuu, autofocalizare continuă (cu apăsarea pe jumătate a butonului de declanșare), opțiune de blocare a focalizării cu butonul de blocare a focalizării apăsat
Din punctul meu de vedere, nu se câștigă nimic față de funcționalitatea inițială a G1. Nu prea are sens să folosești CAF cu modul single-frame (Formula G2b) pentru că trebuie să focalizezi doar o dată pe cadru. De asemenea, nu prea are sens să folosești autofocalizarea unică cu modul cadru continuu (Formula G2c), pentru că atunci nu vei face decât să treci prin cadre fără să refocalizezi. Are și mai puțin sens să blocați CAF atunci când fotografiați în modul cadru continuu (Formula G2d), deoarece atunci reveniți practic la fotografierea cu o singură focalizare.
Tot ce ai nevoie cu adevărat este un CAF cu blocare pentru modul cu un singur cadru (formulele G1a/G2a) și un CAF fără blocare pentru modul cu cadru continuu (formulele G1b/G2d), care este exact ceea ce oferă G1. Astfel, atunci când faceți o singură fotografie, aparatul foto focalizează automat pentru acel singur cadru. Iar atunci când doriți să realizați rapid mai multe fotografii, aparatul foto va refocaliza pe măsură ce fotografiați.
Toată această despachetare constituie o grămadă de cuvinte doar pentru a spune că G2 complică inutil lucrurile în numele controlului utilizatorului, dar acel control al utilizatorului este inutil. Există un punct în care adăugarea din ce în ce mai multor controale ale utilizatorului ajunge la un punct în care randamentele descrescătoare sunt atât de mici încât sunt de fapt dăunătoare. Acest lucru poate fi puternic evidențiat de cât de confuză a fost ultima secțiune a acestei recenzii.
În acest moment, am stabilit că G1 costă mai puțin decât G2, folosește același Planar fabulos și este mai mic, mai ușor și mai raționalizat în ceea ce privește comenzile. Unde mergem în continuare? În mintea mea, încă mai vreau să explic frumusețea de sine stătătoare a acestei mașini. Și apoi urmează confirmarea sau demitizarea mitului incapacității sale de autofocus (un argument frecvent invocat împotriva aparatului). Mai departe este experiența reală de fotografiere, care se leagă în mod convenabil de primele două chestiuni.
Sparkly Titanium – Ce ți-ai putea dori mai mult?
În interesul dezvăluirii totale, o mare parte din lingușelile procedurale pe care le-am revărsat asupra G1 sunt lingușeli care se aplică în egală măsură și la G2. Multe dintre laudele care urmează sunt împărțite între cele două mașini, dar voi arăta, de asemenea, că G1 se distinge chiar și de descendentul său foarte asemănător.
G1 este construit pe un șasiu din aluminiu, ceea ce îl face la început ușor, dar durabil, dar adevărata frumusețe a aparatului foto vine în corpul său cu finisaj din titan. Când aparatele foto compacte și SLR tindeau din ce în ce mai mult spre plasticul gros și rezistent, Kyocera a luat lucrurile într-o direcție diferită, producând corpuri complet metalice pentru aparatele din seriile T și G. Titanul este de un auriu șampanie frumos, care surprinde fără efort și subtil cea mai bună calitate a metalului – perlajul său. De fapt, oxidul de titan este utilizat în vopsele și alte produse pentru a le conferi strălucirea subtilă unică a titanului.
În lumină puternică, aparatul foto strălucește la propriu.
Contrax G1 prezintă gravuri sau gravuri cu laser pentru toate marcajele care se află pe corpul principal al aparatului foto. În timp ce „DRIVE” și „ISO” sunt doar ușor gravate în metal, inscripția mai mare „CONTAX G1” (în stilul său proprietar) este mai adâncă. Există șuruburi vizibile, minuscule (trebuie să aibă un diametru de aproximativ 1 mm) pe placa superioară a camerei. Obturatorul electronic este de tip „focal-plane cu lamă metalică”. Fiecare element al camerei emană atenție la detalii și calitate.
Comandantele sunt cu adevărat culmi de utilizare plăcută. Declicurile selectorului de viteză a obturatorului/compensare a expunerii sunt ferme fără a fi aspre. Părțile laterale ale cadranelor prezintă o moară frumoasă, aspră și dreaptă (acești ultimi doi descriptori sunt termeni oficiali Knurl™), dar în acest caz moara este împărțită la mijloc, pe orizontală, de-a lungul cadranului. În acest fel, cadranele prezintă, de fapt, două zimțișoare separate, suprapuse una peste cealaltă și separate de o canelură subțire. Cadranele se sprijină, de asemenea, pe un piedestal foarte, foarte ușor pe suprafața plăcii superioare. Aceste mici detalii ar fi descrise de unele persoane ca fiind nesemnificative, dar nu este așa. Chiar dacă diferențele pe care le fac în utilizarea în lumea reală sunt incomensurabile din punct de vedere statistic, ele există. Ele ajută degetul meu să găsească mai repede sau mai ușor drumul spre cadran sau fac ca rotirea cadranelor să fie mult mai plăcută. Cel puțin, sunt plăcute să le privești.
Un tropar comun printre scriitorii Casual Photophile este că ne place să vorbim despre lucruri precum zimți, finisaje metalice și gravuri mai mult decât ne place să vorbim despre specificațiile aparatelor foto. Ei bine, este un tropar cu un motiv. Suntem niște adevărați tocilari pentru aceste lucruri, iar când vine vorba de lucrurile pe care tocilarii de detalii și design le consideră interesante, Contax G1 face totul bine.
.
Obiectivele realizate pentru montura G prezintă aceleași alegeri de design făcute pentru corpul aparatului foto. Obiectivele dispun de obicei de mai multe inele pe exteriorul lor, deși numai două au un scop legitim și numai unul are mișcare. Inelul de diafragmă are o zimțare grosieră, dreaptă, pe toată înălțimea, în jurul inelului, cu excepția locului unde se află marcajele diafragmei. Inelul situat chiar înaintea inelului de diafragmă prezintă aceeași zimțare pe segmente de aproximativ 38 mm opuse unul față de celălalt. Acest lucru permite o prindere fermă la montarea obiectivului.
Un element de design introdus de G1 pe care G2 l-a suprimat cu promptitudine (și în mod prostesc) este reprezentat de curbele și unghiurile prezentate pe partea din spate a aparatului foto. La G1, ușa filmului prezintă o muchie dreaptă pe dimensiunea sa superioară, dar o muchie despicată în partea sa inferioară, unde ușa devine mai îngustă (printr-o linie diagonală) imediat după marginea dreaptă a ocularului. Această simetrie trece ușor neobservată, dar demonstrează grija acordată designului. De asemenea, adaugă unghiularitate unei camere altfel elegante. Curba pe care am menționat-o intervine odată cu mânerul. G1 și G2 dispun de un grip din plastic mat care se înfășoară de la partea din spate a camerei până în față. Voi vorbi mai multe despre cât de uimitor este acest grip atunci când voi intra în experiența de fotografiere, dar partea care contează aici este modul în care grip-ul se întâlnește cu metalul.
La G2, grip-ul se termină pur și simplu pe un unghi cu o linie dreaptă. Acesta este, de asemenea, locul în care ușa filmului se îngustează, pierzând simetria cu ocularul și făcând ușa în sine mai puțin dinamică din punct de vedere vizual. Aceste modele lipsite de strălucire au fost omise în mod convenabil din frumoasele fotografii ale lui James cu G2. Din fericire, G1 nu suportă aceleași erori ale G2; (este aproape ca și cum G2 a dat-o în bară și G1 a venit să o repare…). La G1, mânerul ajunge la o îmbinare în picaj cu ușa metalică, producând un aspect curbat de yin-yang. Din nou, G1 ia premiul pentru un design atrăgător și intenționat.
Am putea continua să vorbesc despre caracteristicile și senzațiile aparatului foto. Îmi place fereastra ovală de previzualizare a filmului. Există o dioptrie pe ocular pentru cei care au probleme de vedere. LCD-urile (deși este adevărat că sunt predispuse la unele scurgeri) oferă exact informațiile necesare și nu mai mult. Aparatul foto este o minune a ingineriei anilor ’90. În timp ce alți producători produceau ochelarii (deși, ochelarii excelente din punct de vedere funcțional), Kyocera a încercat să producă aparate foto moderne care să păstreze o anumită atemporalitate a designului. Au reușit, pentru că G1 arată de înaltă clasă, chiar și douăzeci și cinci de ani mai târziu.
Poate că ei sunt problema?
Este obișnuit ca pasionații de film să comenteze că sistemul de autofocalizare al lui G1 este „neglijent” (mulțumesc, Ken Rockwell), „probleme serioase” (mulțumesc, James Tocchio), „lent” (mulțumesc, B&H) și imprecis (mulțumesc, mii de experți de pe forum). Le voi acorda acestor detractori faptul că G2 a adăugat un sistem AF activ, pe lângă sistemul AF pasiv al lui G1, care ajută în mod real la autofocalizare. Dar sistemul de autofocus al lui G1 este de fapt problematic? Răspunsul este atât da, cât și nu, dar scenariile individuale care fac ca aceste răspunsuri ușoare să fie adevărate sunt la fel de informative ca și răspunsurile în sine.
Pentru a elimina rapid durerea de inimă, autofocalizarea lui G1 poate fi într-adevăr lentă în anumite cazuri, sau, mai bine zis, cu anumite obiective. Fotografiile pe care le-am făcut cu obiectivul Sonnar de 90mm de pe G1 au fost deseori nefocalizate, mai ales atunci când am fotografiat portrete, ceea ce ar trebui să fie scopul pentru un design Sonnar de 90mm. Este posibil ca pur și simplu să nu fi fost suficient de atent la locul în care aparatul a focalizat atunci când am blocat focalizarea înainte de fotografiere, dar eu sunt meticulos în ceea ce privește verificarea acestui aspect și nu am avut niciodată probleme cu obiectivul de 45mm. Părerea mea este că, pur și simplu, aparatul foto a avut probleme la distanța focală mai îngustă. Acest lucru poate fi o lovitură pentru unii, dar, având în vedere supremația obiectivului de 45 mm, nu mi-a scăzut moralul.
Și acesta este motivul pentru care pot susține în egală măsură că G1 nu este de fapt problematic atunci când vine vorba de autofocalizare. Dintre multele role de film realizate cu G1 cu 45mm, pot număra pe degetele de la o mână momentele în care a ratat focalizarea, iar acestea s-au datorat probabil fotografierii rapide din partea mea. Adevărul este că, dacă sunteți conștiincioși în ceea ce privește notarea focalizării în timp ce compuneți și blocarea focalizării cu declanșatorul, nu veți întâmpina probleme de focalizare folosind obiectivul de 45 mm.
Învățându-vă să urmăriți distanța în vizor nu este chiar o muncă. Poate că preferați să fotografiați de la șold și intenționați să obțineți de fiecare dată fotografii foarte clare de la un sistem AF. Eu v-aș sugera – nu, nu G2 – ci aparate foto digitale. Fotografia pe peliculă este un proces ponderat, chiar și atunci când se folosește o cameră cu autofocus. Timpul de care am nevoie pentru a vedea distanța pe care o determină, poate să resetez focalizarea o dată sau de două ori și să fac fotografia nu este de fapt deloc timp.
Ineficiența sistemului de autofocalizare al G1 este atât de exagerată încât a devenit un lucru la care îmi dau ochii peste cap de multe ori când văd că este susținută online. Nu vă faceți griji. Aparatul focalizează bine, cu condiția să fotografiezi cu (poate) singurul obiectiv pe care ar trebui să-l folosești.
Acesta ar fi un moment bun pentru a recunoaște cealaltă deficiență a aparatului foto, și anume faptul că nu poate accepta toate obiectivele fabricate pentru montura G. Gama de obiective cu montură G cuprinde un set complet – Hologon de 16 mm, Biogon de 21 mm, Biogon de 28 mm, Planar de 35 mm, Planar de 45 mm, Sonnar de 90 mm și Vario-Sonnar de 35-70 mm. Din acest lot de șapte obiective, originalul G1 putea accepta doar patru, cele de 16, 28, 45 și 90mm. Versiunile ulterioare sau modificate ale G1, așa-numita G1 cu „etichetă verde”, indicată printr-un autocolant literal verde în locul în care se introduce cartușul de film, puteau accepta, de asemenea, miticul obiectiv de 16 mm și obiectivul de 35 mm. Din păcate, G1 este incapabil să utilizeze Vario-Sonnar din cauza faptului că obiectivul necesită șapte contacte electrice față de cele cinci ale lui G1.
În afară de acest mic dezavantaj (și dacă achiziționați un G1 cu etichetă verde, oricum sunteți peste 0,800 la bătaie), experiența de fotografiere a aparatului nu se compară cu nici un alt aparat autofocus. Pentru a demonstra, haideți să parcurgem experiența de fotografiere a lui G1 de la început până la sfârșit.
Experiența de fotografiere
Te trezești și îți amintești că te întâlnești cu prietenii pentru o plimbare în jurul muzeului de arte frumoase din orașul tău. Decideți că aveți chef să fotografiați efervescența reținută a Portra 160, așa că deschideți ușa filmului de la G1 cu o răsucire ușoară a comutatorului din partea stângă a aparatului.
Inserați fără efort canistrul și trageți liderul până puțin peste bobină (marcată frumos de o linie portocalie). Închideți partea din spate. Camera înfășoară filmul pentru tine și îl fixează. Dar dacă o dădeai în bară, introducând prea mult sau prea puțin avansul, aparatul de filmat îți arunca două zerouri în contorul de cadre pentru a indica: „Hei, ai făcut în așa fel încât să nu-mi pot face treaba”.
Vă gândiți că s-ar putea să fie un pic mai întunecat decât se dorește în muzeu, așa că schimbați ratingul de la 160 la 320 cu menținerea și apoi cu o singură atingere a butonului ISO.
Vă îndreptați spre muzeu cu mijloacele de transport în comun din orașul dumneavoastră. Bebelușul nou-născut al prietenului tău doarme și ține în brațe degetul arătător gigantic-incomparabil al prietenului tău. Decideți că este momentul perfect pentru a permite ca 45mm să demonstreze distanța minimă de focalizare de o jumătate de metru. În timp ce duceți aparatul foto până la ochi, vă gândiți mai întâi că vizorul este prea mic, dar vă amintiți că ați citit în acel articol din 1994 despre G1 din Popular Photography că este un vizor keplerian, ceea ce înseamnă că este mic, dar totuși surprinzător de luminos.
În timp ce apeși pe jumătate declanșatorul pentru a focaliza atingerea intimă dintre cei doi prieteni ai tăi, ești surprins, deoarece vizorul pare să se mărească odată cu obiectivul în timp ce acesta focalizează. Pur și simplu, vizorul, care arăta deja câmpul de vizibilitate corect pentru vizorul dvs. de 45 mm Planar, a corectat acum și eroarea de paralaxă. Găsește cu ușurință focalizarea, deoarece ați plasat cu îndemânare marcajul central pe contrastul liniilor verticale de la joncțiunea mâinii mici înfășurate în jurul unui singur deget. Știți să faceți acest lucru pentru că ați citit broșura utilă G1 intitulată „Sfaturi utile privind focalizarea obiectivului .”
După ce aparatul găsește focalizarea, o mențineți blocată și reîncadrați fotografia. Completați apăsarea completă și fotografia este făcută. Cu fermoarul de avans al filmului, sunteți gata să faceți o altă fotografie.
Vă dați seama că ați pătat din greșeală fereastra de focalizare a aparatului foto, așa că ștergeți ușor pata și vă asigurați că fereastra este curată și gata să focalizeze fără obstacole. Te decizi să profiți de funcția de expunere multiplă, așa că, cu trei clicuri pe butonul de acționare, ești pregătit să fotografiezi profilul prietenului tău pe un cer luminos, urmat de întregul tău cadru de frunziș. Compuneți, focalizați, fotografiați. Compoziție, focalizare, fotografiere. Karma instantanee.
Călătorești acum și încerci să ții pasul cu grupul. Datorită aderenței, care este cumva moale, dar nu de cauciuc, degetul mare găsește un sprijin ușor pe spatele aparatului foto, iar degetul mijlociu găsește un loc de odihnă prefect pe partea din față, în timp ce degetul arătător este gata să tragă. Cu o mână – în cealaltă țineți în continuare harta muzeului – ridicați aparatul foto la ochi, focalizați rapid pe spatele prietenilor care râd la 15 metri distanță și trageți cu o singură mână.
Camera nu se simte niciodată slăbită sau în pericol de a fi scăpată. Este stabilă în mâna ta în timp ce fotografiezi. Nu există nicio palmă de oglindă. Și în lumina care se scurge din geamul atriumului, a găsit distanța de focalizare în câteva secunde. Nu este suficient timp pentru a ieși din focalizare. Știi că fotografia va fi clară, contrastată și gâdilată de culoarea picantă a stratului de acoperire T*.
.
Când faceți ultima fotografie (poate că este indicată ca fiind cadrul treizeci-șapte în contorul de cadre) și camera începe imediat să deruleze filmul, lăsând liderul afară datorită unei setări pe care ați ales-o, aveți deplină încredere că în interiorul acelei canistre se află treizeci și șapte de fotografii care vă comemorează ziua. Poate că o dată ți-a fost leneș și acea fotografie a prietenului tău cu fața umplând cadrul va fi defocalizată pentru că ai compus din greșeală cu semnul central prea aproape de fundal.
Dar restul vor fi exact ceea ce ți-ai imaginat pentru că ai fotografiat cu unul dintre cele mai bune obiective din istorie pe unul dintre cele mai cool aparate foto din istorie și ești un fotograf dur care a salvat sute de dolari preferând ceea ce cei care știu că este oricum modelul mai bun.
Vrei să ai propriul tău Contax G1?
Găsește unul la propriul nostru F Stop Cameras
Follow Casual Photophile pe Facebook și Instagram
.