Ziua pentru noapte

În timpul erei mute a filmului, copiile de lansare erau adesea colorate în albastru în timpul scenelor de noapte pentru a spori iluzia. Deși lumina lunii nu este de fapt albastră, ea pare albăstruie pentru ochiul uman din cauza efectului Purkinje. Pentru a da un aspect mai albăstrui scenelor filmate în culori, unele tehnici folosesc pelicule de film de 3200K cu balans de tungsten mai degrabă decât de 5000K cu balans de lumină de zi. Echilibrul de tungsten redă iluminatul artificial (lumini stradale, faruri, ferestre aprinse etc.) ca fiind alb, iar zonele neiluminate ca fiind „albastru ca lumina lunii”. În cazul camerelor video profesionale, se fac ajustări ale temperaturii de culoare pentru a obține același efect. Având în vedere că post-producția digitală este acum aproape universală, ajustarea temperaturii de culoare se face de obicei în cameră, pentru a păstra luminile artificiale „albe”, dar întunecarea scenei este lăsată pentru post-producție pentru un control mai fin al efectului.

Subexpunerea subexpunerea imaginii poate contribui la iluzia de întuneric sau de lumina lunii. Este tipic să se subexpună cu aproximativ două diafragme. Un filtru de densitate neutră este adesea folosit pentru a realiza această întunecare, astfel încât diafragma camerei să rămână neschimbată.

Cerul de zi poate fi întunecat pentru a simula noaptea. Cu un film alb-negru, un filtru de obiectiv roșu va transforma un cer albastru în negru. Pelicula cu infraroșu este folosită ocazional pentru cadre lungi, dar redă frunzișul verde ca fiind alb. Filtrele galbene sau portocalii (Wratten 8 sau 15) pot fi înlocuite pentru fotografii mai apropiate, pentru a păstra tonurile de carne ale artiștilor. În cazul filmelor color sau video, un filtru gradat de densitate neutră poate obține un efect similar, la fel ca și un filtru polarizator. Utilizarea oricăruia dintre aceste filtre poate limita mișcarea camerei în timpul unei filmări, deoarece axa unui filtru gradat trebuie să se potrivească cu orizontul, iar efectul filtrului polarizant se schimbă pe măsură ce axa obiectivului camerei se mișcă în raport cu soarele. În cazul în care scena este iluminată din spate de soare pentru un efect de lumină de bordură „lumina lunii”, fețele și alte detalii din prim-plan pot fi prea întunecate pentru a fi văzute corect. Umplerea parțială a umbrelor cu ajutorul unor reflectoare sau a unei lumini cheie de 5000K (echilibrată la lumina zilei) poate compensa acest lucru. Chiar și așa, zonele de umbră sunt în continuare ușor subiluminate, pentru a se potrivi cu contrastul mai ridicat al scenei generale.

Cu ajutorul tehnicilor de post-producție digitală este, de asemenea, obișnuit să se adauge sau să se intensifice strălucirea și împrăștierea luminii de la sursele de lumină care, altfel, ar fi mai puțin pronunțate la lumina zilei, cum ar fi ferestrele care dezvăluie iluminatul interior, luminile artificiale exterioare, farurile mașinilor și așa mai departe. Tehnicile de zi pentru noapte pot fi făcute mai convingătoare prin astfel de efecte digitale. Este posibil să se înlocuiască digital întregul cer pentru a adăuga luna și stelele, așa cum s-a făcut pentru filmul Cast Away. Pentru filmul Mad Max: Fury Road din 2015, a fost utilizată o variantă neobișnuită a tehnicii, în care scenele au fost supraexpuse în mod deliberat, mai degrabă decât subexpuse, așa cum se recomandă de obicei. Profitând de gama dinamică a camerelor digitale folosite la producție, cadrele au fost apoi întunecate și au primit o nuanță albăstruie în post-producție, rezultatul fiind că detaliile au fost menținute în umbre, în loc să fie tăiate, așa cum s-ar putea întâmpla în cazul subexpunerii.

În loc să se filmeze în timpul amiezii, se obișnuiește, de asemenea, să se filmeze în zori sau la amurg. În aceste perioade, farurile mașinilor, luminile stradale și luminile interioare sunt aprinse, așa cum ar fi pe timp de noapte. Acest lucru se numește uneori „amurg pentru noapte”. Fotografierea în acest mod poate fi dificilă, deoarece condițiile de iluminare dorite durează doar o perioadă scurtă de timp, timp în care atât nivelurile de lumină, cât și temperaturile de culoare se schimbă în mod constant.

.