Denne artikel fokuserer på brugen af pentatoniske skalaer i jazz. Der vil være en lille smule teori og derefter hvordan jeg personligt bruger dem i improvisation.
Sådan opbygger du nemt en pentatonisk skala
En “pentatonisk skala” er et sæt af 5 toner, som hører til en konventionel skala (for eksempel C-dur skala). Der findes flere slags pentatoniske skalaer, men jeg vil dog kun fokusere på den pentatoniske durskala her.
Eksempel :
For at bygge denne skala skal du tage durskalaen og fjerne fjerde og syvende. C pentatonisk durskala består derfor af tonikaen, anden (eller niende), tredje, femte og sjette (eller trettende) i C-dur skalaen. Vi kan sige, at C-pentatonisk durskala indgår i C-durskalaen.
I denne artikel vil jeg bruge “C-pentatonisk” (eller C-penta) til at referere til C-pentatonisk durskala.
Forholdet mellem pentatoniske skalaer og durskalaer
C penta indgår i C-dur skalaen, men der er også to andre durskalaer, som indeholder C penta:
- F-dur skala
C penta er her sammensat (i rækkefølge) af femte, sjette (eller trettende), store syvende, anden (eller niende) og tredje i F-dur skalaen. C penta begynder på V. grad i skalaen (C er en kvint over F)
- G-dur skala
C penta er her sammensat af fjerde, femte, sjette (eller trettende), tonika og anden (eller niende) af G-dur skalaen. C penta begynder på den fjerde grad i skalaen (C er en fjerdedel over G)
Over hvilke akkorder kan vi bruge den pentatoniske C skala?
Af disse tre skalaer er C penta mest interessant, når den kombineres med F-dur skalaen. I F-dur-tonaliteten er den dominerende akkord C7 og den subdominante akkord Gm7. C penta indeholder hverken et F eller et B, så den vil være meget effektiv på C7 (især fordi der er et E, tertsen i C7).
Derfra kan vi opstille en generel regel for pentatoniske skalaer:
Når du bruger en durskala, kan du improvisere med tonerne fra den pentatoniske durskala, som begynder på kvinten i denne skala.
- F-dur skala => C penta
- B-dur skala => F# penta
- D-dur skala => A penta
- etc….
Anvendelse af pentatoniske skalaer i jazzimprovisation
Pentatoniske skalaer er meget nyttige i jazzstandarder, som er fulde af II-V-I’er i en defineret tonalitet. Den pentatoniske skala, der begynder på V-grad i denne tonalitet, kan bruges i hele akkordprogressionen.
For eksempel tager vi de første fire takter af “Autumn Leaves” (jeg tog partituret skrevet for et Bb-instrument som tenor- eller sopransaxofon).
Melodien begynder i C-dur, med et meget klart II-V-I: Dm – G7 – Cmaj. Vi er i C-dur, og de tre akkorder hører til C-dur-tonearten. Den mest hensigtsmæssige pentatoniske skala at bruge her er derfor den, der er bygget på V-graden i C-dur: G pentatonisk skala.
Disse toner fungerer meget godt på hver af de tre akkorder. Hvis du ikke er bekendt med brugen af denne pentatoniske skala, så prøv at spille den i denne sammenhæng: over vedvarende akkorder på et klaver, ved hjælp af aebersold play-along / i-real pro eller sammen med andre musikere.
Beyond the II-V-I ?
Vi har lavet forbindelsen mellem G penta og C-dur skalaen, mellem C penta og F-dur skalaen … I det foregående eksempel så vi, at det fungerer perfekt på et II-V-I. Hvorfor? Fordi de tre akkorder i en II-V-I hører til tonearten i den tilhørende durskala.
Små modalanalyse
Hvis du er bekendt med modaliteter, svarer II-akkorden til den doriske modus, V-akkorden til den mixolydiske modus, og I-akkorden til den joniske modus. Disse tre modus er afledt af den naturlige durskala.
For enhver akkord, der er afledt af harmonien i den naturlige durskala, kan vi improvisere på den pentatoniske skala, der begynder på V-graden af denne tilknyttede durskala.
Lad os tage et nyt kig på vores eksempel Autumn Leaves: den fjerde akkord er en F-dur akkord, men det er ikke en tonika akkord. Det er den IV. grad af C-dur (vi er stadig i C-dur), det er en lydisk akkord (den kunne skrives F-dur #11). Lydian er den fjerde tone i den naturlige durskala. F lydian er den 4. mode i C-dur skalaen, og vores relative pentatoniske skala er G penta. Bemærk, at G pentatonisk indeholder et B, som vil være perfekt til at fremhæve den F lydiske farve.
Og dette gælder for alle akkorder, der er afledt af naturlig dur-skalaharmonik. Lad os se på det med følgende to akkorder fra Autumn Leaves:
-
Den første akkord er en halvforringet B-akkorde. Den er forbundet med den lokriske modus, den VII. modus i den naturlige durskala. For B locrian er den tilhørende durskala stadig C-dur skalaen (B er den 7. tone i C-dur skalaen). G-pentatonikken fungerer stadig!
-
Den følgende akkord er en E-dominant 7. akkord. På en dominant akkord er der flere muligheder, den klassiske er at spille mixolydisk. Det er den V. grad af A-dur skalaen, så vi kan spille pentatonisk af den V. grad af A-dur, altså E pentatonisk skala. ADVARSEL! Det virker kun, hvis vi vælger ikke at spille en altereret dominant akkord.