Ten artykuł skupia się na użyciu skal pentatonicznych w jazzie. Będzie trochę teorii, a następnie jak ja osobiście używam ich w improwizacji.
Jak łatwo zbudować skalę pentatoniczną
„Skala pentatoniczna” to zestaw 5 nut, które należą do skali konwencjonalnej (na przykład, skali C-dur). Istnieje kilka rodzajów skal pentatonicznych, jednak ja skupię się tutaj tylko na skali pentatonicznej durowej.
Przykład :
Aby zbudować tę skalę, musisz wziąć skalę durową, i usunąć czwartą i siódmą. Skala C pentatoniczna durowa składa się więc z toniki, drugiej (lub dziewiątej), trzeciej, piątej i szóstej (lub trzynastej) części skali C-dur. Można powiedzieć, że skala C pentatoniczna jest zawarta w skali C-dur.
W tym artykule będę używał „C pentatonicznej” (lub C penta) w odniesieniu do skali C pentatonicznej durowej.
Zależność między skalami pentatonicznymi i skalami durowymi
C penta jest zawarta w skali C-dur, ale są też dwie inne skale durowe, w których występuje C penta:
- Skala F-dur
C penta składa się tu (w kolejności) z kwinty, szóstej (lub trzynastej), siódmej durowej, drugiej (lub dziewiątej) i trzeciej części skali F-dur. C penta zaczyna się na V stopniu skali (C jest kwintą powyżej F)
- Skala G-dur
C penta składa się tutaj z czwartego, piątego, szóstego (lub trzynastego), tonicznego i drugiego (lub dziewiątego) stopnia skali G-dur. C penta zaczyna się na IV stopniu skali (C jest czwartą częścią powyżej G)
Na jakich akordach możemy użyć skali pentatonicznej C?
Pośród tych trzech skal, C penta jest najbardziej interesująca w połączeniu ze skalą F-dur. W tonacji F-dur akordem dominującym jest C7, a subdominantowym Gm7. C penta nie zawiera F ani B, więc będzie bardzo skuteczna na C7 (zwłaszcza, że jest tam E, tercja C7).
W oparciu o to możemy ustalić ogólną zasadę dla skal pentatonicznych:
Przy użyciu skali durowej można improwizować z nutami ze skali pentatonicznej durowej, która zaczyna się na kwincie tej skali.
- F durowa skala => C penta
- B durowa skala => F# penta
- D durowa skala => A penta
- etc….
Zastosowanie skal pentatonicznych w improwizacji jazzowej
Skale pentatoniczne są bardzo przydatne w standardach jazzowych, które są pełne II-V-I w określonej tonalności. Skala pentatoniczna zaczynająca się na V stopniu tej tonacji może być użyta w całej progresji akordów.
Na przykład weźmy pierwsze cztery takty utworu „Autumn Leaves” (wziąłem partyturę napisaną na instrument Bb, taki jak saksofon tenorowy lub sopranowy).
Ta melodia zaczyna się w C-dur, z bardzo wyraźnym II-V-I: Dm – G7 – Cmaj. Jesteśmy w tonacji C-dur i te trzy akordy należą do tonacji skali C-dur. Najodpowiedniejszą skalą pentatoniczną do użycia jest więc ta zbudowana na V stopniu C-dur: Skala pentatoniczna G.
Nuty te bardzo dobrze sprawdzają się na każdym z trzech akordów. Jeśli nie jesteś zaznajomiony z użyciem tej skali pentatonicznej, spróbuj zagrać ją w tym kontekście: nad podtrzymywanymi akordami na fortepianie, używając aebersold play-along / i-real pro, lub z innymi muzykami.
Poza II-V-I ?
Zrobiliśmy połączenie między G penta i skalą C-dur, między C penta i skalą F-dur…. W poprzednim przykładzie widzieliśmy, że działa to doskonale na II-V-I. Dlaczego? Ponieważ trzy akordy w II-V-I należą do tonacji związanej z nimi skali durowej.
Mała analiza modalna
Jeśli jesteś zaznajomiony z trybami, akord II odpowiada trybowi doryjskiemu, akord V odpowiada trybowi miksolidyjskiemu, a akord I odpowiada trybowi jońskiemu. Te trzy tryby pochodzą z naturalnej skali durowej.
Dla każdego akordu pochodzącego z naturalnej harmonii skali durowej, możemy improwizować na skali pentatonicznej zaczynając od V stopnia tej powiązanej skali durowej.
Przyjrzyjrzyjmy się jeszcze raz naszemu przykładowi Autumn Leaves: czwarty akord jest akordem F-dur, ale nie jest to akord toniczny. Jest to IV stopień C-dur (wciąż jesteśmy w C-dur), jest to akord lidyjski (mógłby być napisany F-dur #11). Lydian jest czwartym trybem skali naturalnej durowej. F lidyjska jest czwartym trybem skali C-dur, a nasza względna skala pentatoniczna to G pentatonika. Zauważ, że G pentatoniczna zawiera B, które będzie idealne do podkreślenia koloru F lidyjskiego.
I to jest ważne dla wszystkich akordów, które pochodzą z naturalnej harmonii skali durowej. Przyjrzyjmy się temu na przykładzie dwóch akordów z Jesiennych liści:
-
Pierwszy akord to akord B półzmniejszony. Jest on związany z trybem lokryckim, VII trybem skali naturalnej durowej. Dla B locrian, powiązana skala główna jest nadal C-dur (B jest 7 nutą skali C-dur). Pentatonika G nadal działa!
-
Następny akord jest akordem E dominanta 7. Na akordzie dominantowym istnieje kilka możliwości, klasyczną jest granie Mixolydian. Jest to V stopień skali A-dur, więc możemy zagrać pentatonikę V stopnia A-dur, a więc skalę pentatoniczną E. UWAGA! Działa to tylko wtedy, gdy nie chcemy grać akordu alterowanego dominanty.