Eli jest ewangelickim kaznodzieją, którego jedynym celem jest wydobycie od Plainview pieniędzy na budowę swojego kościoła, Kościoła Trzeciego Objawienia. Plainview idzie razem z nim, aż przychodzi czas, aby poświęcić swoją pierwszą studnię. Obiecał, że pozwoli Eli’emu ją pobłogosławić, ale kiedy nadchodzi ten moment, ignoruje młodzieńca i rodzi się nienawiść na całe życie. W surowych i wspaniałych obrazach stworzonych przez autora zdjęć Roberta Elswita i scenografa Jacka Fiska widzimy pierwsze chwiejne studnie zastąpione przez rozległe pola, a wszystko to nadzorowane przez Plainview z ganku ordynarnej rudery, gdzie mniej lub bardziej bezustannie popija whisky. Zdarzają się wypadki. Giną ludzie. Jego syn zostaje ogłuszony, gdy gwałtownie wieje studnia, a Plainview staje się zimny wobec chłopca; potrzebuje go jako rekwizytu, ale nie jako magnesu dla sympatii.
Film osiada, jeśli to jest słowo, w portrecie dwóch osobowości, Plainview i Eli Sunday’a, dążących do dominacji nad swoimi sferami. Dodanie rzekomego przyrodniego brata Plainview (Kevin J. O’Connor) do tego równania daje Plainview, w końcu, ktoś się zwierzyć, choć on zwierza się głównie jego powszechnej nienawiści. To, że Plainview, teraz już sławny multimilioner, tak szybko uwierzyłby temu obcemu na słowo, jest niewiarygodne; my z pewnością nie. Ale do tej pory Plainview dryfuje od obsesji przez opętanie do szaleństwa, a na końcu, podobnie jak Kane, dryfuje po rozległej rezydencji jak duch.
Wykonanie Day-Lewisa może zdobyć nominację do Oscara, a jeśli wygra, powinien zrobić właściwą rzecz w swoim przemówieniu i podziękować zmarłemu Johnowi Hustonowi. Jego głos w tej roli wydaje się być szczerą imitacją Hustona, aż po kadencje, pauzy, wrażenie zwierzania się. Trzy razy przeprowadzałem wywiad z Hustonem i za każdym razem mówił z wyszukaną grzecznością, zgadzając się ze wszystkim, przeciągając zdania, i za każdym razem nie mogłem pozbyć się przekonania, że jego sposób bycia maskował zniecierpliwienie; był to jego sposób na cierpienie głupca, czyli ankietera. Słyszałem słynną imitację Hustona w wykonaniu Petera O’Toole’a, ale w wykonaniu O’Toole’a brzmi on serdeczniej, przyjaźniej i zazwyczaj jest pijany. Wyobrażam sobie, że trzeba było znać Hustona całkiem dobrze, zanim spuścił gardę w rozmowie.
„Aż poleje się krew” to ten rodzaj filmu, który łatwo nazwać wielkim. Ja nie jestem pewien jego wielkości. Kręcono go w tym samym rejonie Teksasu, w którym kręcono „No Country for Old Men”, a to film świetny i doskonały. Ale „Aż poleje się krew” nie jest doskonały, a w jego niedoskonałości (nieugięte postacie, brak kobiet i jakiegokolwiek odzwierciedlenia zwykłego społeczeństwa, zakończenie, nieugiętość) możemy dostrzec, że jego zasięg przekracza możliwości. Co nie jest rzeczą niehonorową.