Denna artikel fokuserar på användningen av pentatoniska skalor i jazz. Det kommer att bli lite teori och sedan hur jag personligen använder dem i improvisation.
Hur man enkelt bygger en pentatonisk skala
En ”pentatonisk skala” är en uppsättning av 5 toner som tillhör en konventionell skala (till exempel C-dur skala). Det finns flera typer av pentatoniska skalor, men jag kommer bara att fokusera på den pentatoniska durskalan här.
Exempel :
För att bygga den här skalan måste du ta durskalan och ta bort fjärde och sjunde. C pentatonisk durskala består därför av toniken, andra (eller nionde), tredje, femte och sjätte (eller trettonde) i C-durskalan. Vi kan säga att C-pentatonisk durskala ingår i C-durskalan.
I den här artikeln kommer jag att använda ”C-pentatonisk” (eller C-penta) för att hänvisa till C-pentatonisk durskala.
Sambandet mellan pentatoniska skalor och durskalor
C penta ingår i C-durskalan, men det finns också två andra durskalor som innehåller C penta:
- F-durskala
C penta består här (i tur och ordning) av femman, sexan (eller trettonan), storsjunan, tvåan (eller nian) och trean i F-durskalan. C penta börjar på den V:e graden i skalan (C är en kvint över F)
- G-dur skala
C penta består här av fjärde, femte, sjätte (eller trettonde), tonika och andra (eller nionde) i G-dur skalan. C penta börjar på den fjärde graden i skalan (C är en fjärdedel över G)
Om vilka ackord kan vi använda den pentatoniska C-skalan?
Av dessa tre skalor är C penta mest intressant när den kombineras med F-durskalan. I F-dur-tonalitet är dominantackordet C7 och subdominantackordet Gm7. C penta innehåller varken ett F eller ett B så den kommer att vara mycket effektiv på C7 (särskilt eftersom det finns ett E, tredje i C7).
Från detta kan vi fastställa en allmän regel för pentatoniska skalor:
När du använder en durskala kan du improvisera med tonerna från den pentatoniska durskalan som börjar på kvinten i denna skala.
- F-durskala => C penta
- B-durskala => F# penta
- D-durskala => A penta
- etc….
Användning av pentatoniska skalor i jazzimprovisation
Pentatoniska skalor är mycket användbara i jazzstandards som är fulla av II-V-Is i en definierad tonalitet. Den pentatoniska skalan som börjar på V-graden i denna tonalitet kan användas i hela ackordprogressionen.
Till exempel tar vi de fyra första takterna av ”Autumn Leaves” (jag tog partituret som är skrivet för ett Bb-instrument som tenor- eller sopransaxofon).
Den här melodin börjar i C-dur, med ett mycket tydligt II-V-I: Dm – G7 – Cmaj. Vi befinner oss i C-dur och de tre ackorden hör till tonarten C-durskalan. Den lämpligaste pentatoniska skalan att använda här är därför den som är byggd på V-graden i C-dur: G pentatonisk skala.
Dessa toner fungerar mycket bra på vart och ett av de tre ackorden. Om du inte är bekant med användningen av denna pentatoniska skala, försök att spela den i detta sammanhang: över hållna ackord på ett piano, med hjälp av aebersold play-along / i-real pro, eller tillsammans med andra musiker.
Bortom II-V-I ?
Vi har gjort kopplingen mellan G penta och C-dur skala, mellan C penta och F-dur skala… I det föregående exemplet såg vi att det fungerar perfekt på en II-V-I. Varför? Därför att de tre ackorden i en II-V-I tillhör tonarten för den tillhörande durskalan.
Klappen modalanalys
Om du är bekant med modaliteterna motsvarar II-ackordet den doriska modaliteten, V-ackordet den mixolydiska modaliteten och I-ackordet den joniska modaliteten. Dessa tre lägen är härledda från den naturliga durskalan.
För varje ackord som är härlett från den naturliga durskalans harmoni kan vi improvisera på den pentatoniska skalan med början på den V:e graden av denna tillhörande durskala.
Låt oss ta en ny titt på vårt exempel Autumn Leaves: det fjärde ackordet är ett F-durackord, men det är inte ett tonikaackord. Det är den IV:e graden av C-dur (vi är fortfarande i C-dur), det är ett lydiskt ackord (det skulle kunna skrivas F-dur #11). Lydiskan är det fjärde läget i den naturliga durskalan. F lydian är det fjärde läget i C-durskalan, och vår relativa pentatoniska skala är G penta. Observera att G pentatonisk innehåller ett B, vilket kommer att vara perfekt för att framhäva F lydisk färg.
Och detta gäller för alla ackord som är härledda från den naturliga durskalans harmoni. Låt oss titta på detta med följande två ackord från Autumn Leaves:
-
Det första ackordet är ett halvförminskat B-ackord. Det är förknippat med det locrianska läget, det VII:e läget i den naturliga durskalan. För B locrian är den associerade durskalan fortfarande C-durskalan (B är den sjunde tonen i C-durskalan). G-pentatoniken fungerar fortfarande!
-
Det följande ackordet är ett E-dominant 7:e ackord. På ett dominant ackord finns det flera möjligheter, den klassiska är att spela mixolydiskt. Det är den V:e graden av A-durskalan, så vi kan spela pentatonisk av den V:e graden av A-dur, alltså E-pentatonisk skala. VARNING! Det fungerar bara om vi väljer att inte spela ett altererat dominantackord.