Dieser Artikel konzentriert sich auf die Verwendung von pentatonischen Skalen im Jazz. Es wird ein bisschen Theorie geben und dann, wie ich persönlich sie in der Improvisation verwende.
Wie man leicht eine pentatonische Skala aufbaut
Eine „pentatonische Skala“ ist ein Satz von 5 Noten, die zu einer konventionellen Tonleiter gehören (zum Beispiel C-Dur). Es gibt verschiedene Arten von pentatonischen Skalen, aber ich werde mich hier nur auf die pentatonische Durtonleiter konzentrieren.
Beispiel:
Um diese Skala zu bauen, muss man die Durtonleiter nehmen und die Quarte und die Septime entfernen. Die pentatonische C-Dur-Tonleiter besteht also aus der Tonika, der zweiten (oder neunten), der dritten, der fünften und der sechsten (oder dreizehnten) Stufe der C-Dur-Tonleiter. Man könnte sagen, dass die pentatonische C-Dur-Tonleiter in der C-Dur-Tonleiter enthalten ist.
In diesem Artikel werde ich „C-Pentatonik“ (oder C-Penta) verwenden, um mich auf die pentatonische C-Dur-Tonleiter zu beziehen.
Die Beziehung zwischen pentatonischen Skalen und Durtonleitern
C penta ist in der C-Dur-Tonleiter enthalten, aber es gibt auch zwei andere Durtonleitern, die C penta enthalten:
- F-Dur-Tonleiter
C penta besteht hier (in der Reihenfolge) aus der Quinte, der Sechsten (oder Dreizehnten), der großen Septime, der Zweiten (oder Neunten) und der Dritten der F-Dur-Tonleiter. C penta beginnt auf der V. Stufe der Skala (C ist eine Quinte über F)
- G-Dur-Tonleiter
C penta setzt sich hier aus der Quarte, der Quinte, der Sechsten (oder Dreizehnten), der Tonika und der Zweiten (oder Neunten) der G-Dur-Tonleiter zusammen. C penta beginnt auf der vierten Stufe der Skala (C ist eine Quarte über G)
Über welche Akkorde können wir die pentatonische C-Tonleiter verwenden?
Unter diesen drei Skalen ist C penta am interessantesten, wenn sie mit der F-Dur-Tonleiter kombiniert wird. In der F-Dur-Tonalität ist der dominante Akkord C7 und der subdominante Akkord Gm7. C penta enthält weder ein F noch ein B, so dass es auf C7 sehr wirkungsvoll ist (zumal es ein E gibt, die Terz von C7).
Aus diesem Grund können wir eine allgemeine Regel für pentatonische Skalen aufstellen:
Wenn man eine Durtonleiter verwendet, kann man mit den Noten der pentatonischen Durtonleiter improvisieren, die auf der Quinte dieser Skala beginnt.
- F-Dur-Tonleiter => C penta
- B-Dur-Tonleiter => Fis penta
- D-Dur-Tonleiter => A penta
- etc….
Anwendung der pentatonischen Skalen in der Jazzimprovisation
Pentatonische Skalen sind sehr nützlich in Jazzstandards, die voller II-V-Is in einer bestimmten Tonalität sind. Die pentatonische Skala, die auf der V. Stufe dieser Tonalität beginnt, kann während der gesamten Akkordfolge verwendet werden.
Nehmen wir zum Beispiel die ersten vier Takte von „Autumn Leaves“ (ich habe die Partitur für ein B-Instrument wie Tenor- oder Sopransaxophon genommen).
Das Stück beginnt in C-Dur, mit einem sehr klaren II-V-I: Dm – G7 – Cmaj. Wir befinden uns in C-Dur und die drei Akkorde gehören zur C-Dur-Tonleiter. Die am besten geeignete pentatonische Skala ist daher diejenige, die auf der V. Stufe von C-Dur aufbaut: G pentatonische Skala.
Diese Noten funktionieren sehr gut auf jedem der drei Akkorde. Wenn du mit der Verwendung dieser pentatonischen Skala nicht vertraut bist, versuche, sie in diesem Kontext zu spielen: über gehaltenen Akkorden auf einem Klavier, mit aebersold play-along / i-real pro oder mit anderen Musikern.
Über das II-V-I hinaus?
Wir haben die Verbindung zwischen G-Penta und C-Dur-Tonleiter, zwischen C-Penta und F-Dur-Tonleiter hergestellt… Im vorigen Beispiel haben wir gesehen, dass es perfekt auf einer II-V-I funktioniert. Warum? Weil die drei Akkorde in einem II-V-I zur Tonart der zugehörigen Durtonleiter gehören.
Kleine modale Analyse
Wenn du mit Modi vertraut bist, entspricht der II-Akkord dem dorischen Modus, der V-Akkord dem mixolydischen Modus und der I-Akkord dem ionischen Modus. Diese drei Modi leiten sich von der natürlichen Durtonleiter ab.
Für jeden Akkord, der sich von der Harmonie der natürlichen Durtonleiter ableitet, können wir über die pentatonische Tonleiter improvisieren, die auf der V. Stufe dieser zugehörigen Durtonleiter beginnt.
Schauen wir uns noch einmal unser Beispiel Autumn Leaves an: der vierte Akkord ist ein F-Dur-Akkord, aber er ist kein Tonika-Akkord. Es ist die IV. Stufe von C-Dur (wir sind immer noch in C-Dur), es ist ein lydischer Akkord (man könnte ihn auch F-Dur #11 schreiben). Der lydische Akkord ist der vierte Modus der natürlichen Durtonleiter. F-Lydisch ist der 4. Modus der C-Dur-Tonleiter, und unsere relative pentatonische Tonleiter ist G-Penta. Beachten Sie, dass die G-Pentatonik ein B enthält, das perfekt ist, um die F-Lydische Farbe zu betonen.
Und dies gilt für alle Akkorde, die von der natürlichen Dur-Tonleiter abgeleitet sind. Schauen wir uns das mit den folgenden zwei Akkorden aus Autumn Leaves an:
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Der erste Akkord ist ein halbverminderter B-Akkord. Er ist mit dem lokrischen Modus, dem VII. Modus der natürlichen Durtonleiter, verbunden. Modus der natürlichen Durtonleiter. Für den lokrischen B-Akkord ist die zugehörige Durtonleiter immer noch die C-Dur-Tonleiter (B ist der 7. Ton der C-Dur-Tonleiter). Die G-Pentatonik funktioniert immer noch!
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Der folgende Akkord ist ein E-Dominant-7tel-Akkord. Bei einem Dominantakkord gibt es mehrere Möglichkeiten, die klassische ist, Mixolydisch zu spielen. Es ist die V. Stufe der A-Dur-Tonleiter, also können wir die Pentatonik der V. Stufe von A-Dur spielen, also die E-Pentatonik. ACHTUNG! Es funktioniert nur, wenn wir uns entscheiden, keinen alterierten Dominantakkord zu spielen.