アリシア・アロンソが20歳のとき、ニューヨークでダンスのキャリアをスタートさせ、彼女の将来は確実視されていました。 ニューヨークで新しく結成されたバレエ・シアターに採用されたばかりで、すでに主要な役柄に抜擢されていたのです。 しかし、彼女には1つの不安があった。それは、視界を横切る点滅する光と黒い斑点である。 やがて検査を受けると、重度の網膜剥離と診断された。
それから2年間、アロンソは3度の目の大手術を受け、長い回復期間を経て、ベッドから出られなくなることを余儀なくされた。 しかし、彼女は決して踊ることをやめなかった。
医師はアロンソに、周辺視力が回復することはなく、視力は次第に低下していくと告げた。
彼女は新しいスターとして迎えられ、評論家のエドウィン・デンビーは彼女を「綿密なスタイリスト」と賞賛し、「ジゼル」は彼女が最も得意とする役柄となったのです。 その後40年半の間、アロンソは医師の指示に逆らい続けた。
98歳で亡くなったアロンソは、幼い頃から頑固で野心的な性格であった。 彼女は、スペイン系キューバ人の裕福な両親のもと、ハバナでアリシア・エルネスティーナ・デ・ラ・カリダッド・デル・コブレ・マルティネス・イ・デル・オヨとして生まれた。 父親は陸軍の将校だった。 革命前のキューバでは、この階級の若い女性の生活は甘やかされていたが、アロンソは9歳のときからバレエに夢中になり、ハバナのソシエダ・プロ・アルテ・ミュージカルで訓練を受けた。 10代で「白鳥の湖」の編集版でオデットを踊り、アリシア・マルティネスと名乗った。
この頃、同じ学生だったフェルナンド・アロンソと恋に落ち、1937年に結婚、ニューヨークへ旅立ち、より大きなプロとしての機会が期待されるようになった。 その後まもなく娘のローラを出産したが、アロンソの成長は目覚ましいものであった。 1938年にはブロードウェイで踊るようになり、1939年にはジョージ・バランシン、リンカーン・カースティン率いるバレエ・キャラバン（ユージン・ローリングの『ビリー・ザ・キッド』で母親役と恋人役を初めて踊ったカンパニー）でツアーに出るようになった。
1940年にバレエ・シアターに入団するまでに、アロンソは卓越したテクニックを身につけていた。
不自由な生活を強いられた厳しい年月にもかかわらず、彼女のキャリアは急速に上昇を続けました。 1943年の「ジゼル」での成功の後、彼女はますます多くの主役を演じるようになった。 1946年には主席に昇進した。 この年、イゴール・ユースケヴィッチがバレエ・シアターに加わり、彼女の舞台の常連パートナーとなった。 1947年、バランシン作曲の「テーマとヴァリエーション」にその名を刻む。
翌年、バレエ劇場は一時的に財政難に陥り、アロンソはハバナへ戻って自分のカンパニー、アリシア・アロンソ・バレエを設立した。 ニューヨークのダンサーを数人連れてきて、バレリーナとして活躍する一方、「ジゼル」や「白鳥の湖」などの作品を振付、上演した。
キューバにプロのバレエ文化を育てることを決意した彼女は、数年間ニューヨークとハバナを行き来しながら、フェルナンドを総監督、弟のアルベルトを振付師兼芸術監督、キューバの富裕層や教育省からの資金援助を得てカンパニーを維持する。
1950年代後半は、フルヘンシオ・バチスタの弾圧体制により、カンパニーを維持することが難しくなり、アロンソは主に海外に滞在するようになる。 モンテカルロ・バレエ団のツアー、ボリショイやキーロフとの共演（ソ連に招かれた最初の西洋人バレリーナ）、バレエ・シアターとの再結成など。
1959年には、プロの芸術性だけでなく国際的名声も絶頂に達した。 しかし、フィデル・カストロの革命党が政権をとり、アロンソがキューバ国立バレエ団として再出発するために帰国するよう招かれると、彼女は即座にそれに応じる。
このプロジェクトの成功に不可欠だったのは、彼らが1962年に開設した国立バレエ学校の優秀さだった。 島の町や村を回って才能を発掘し、キューバで最も恵まれない子供たちに一流のキャリアを積むチャンスを与えたこの学校は、並外れた集中力を持つダンサーを育てることができた。 その中でも、特に優れていたのは男性であった。 キューバの家庭は、バレエを医学や法律と同等の職業として評価しており、他の国とは違って、女子と同じくらい男子にも新しい学校に対する熱意があった。
しかしアロンソは、単にダンサーが必要なだけではないことを理解した。 しかし、アロンソは、ダンサーだけでなく、観客も必要であることを理解していた。初期のころ、彼女とそのカンパニーは、工場、軍事センター、農場などで公演を行い、島内を広範囲に巡回した。
その後、アロンソのカンパニーに対する重要性は計り知れないものがあった。 カストロ政権に対するアメリカの経済制裁により、キューバのバレエ界は慢性的な財政難と文化的孤立に苦しんでいた。 アロンソは、レパートリーの多くを自ら創作し、新しい振付家を育成するなど、できる限りの穴埋めをした。 しかし、1990年代以降、アロンソの体制に対する批判は、トレンドやスタイルの変化に対応するためにもっと努力できたのではないか、もっと注意深く、挑戦的なアドバイザーに囲まれることができたのではないか、というものであった。 彼女は2019年初頭、ヴィエンセイ・バルデスを副芸術監督に任命するまで、ダンサーたちの不満に気づくことはなかった。
長年にわたり、キューバは、より多様な芸術的機会を求めて海外に渡ったダンサー、ホセ・マヌエル・カレーニョやカルロス・アコスタなど、最も優れた才能ある人たちを失うようになってきた。
しかしアロンソは、常にインスピレーションを与え続けていた。 90歳を過ぎても、彼女は劇団の事務所に通い続け、ほとんどすべての公演に足を運んだ。 劇場に足を踏み入れると、まるで王族のように観客が立ち上がってくれる。 熱烈な愛国者として、キューバにおけるダンスの重要性を訴え続け、熱烈な芸術家として、自らの使命感を失うことはなかった。 彼女はよく夜も眠らず、過去の公演を思い出し、どうすればもっと良くなるかと考えた。 「毎日完璧を求め、決してあきらめなかった」
最初の結婚生活は1975年に離婚した。 ローラと、2番目の夫であるペドロ・シモンがいる。
– アリシア・アロンソ（Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martínez y del Hoyo）、バレリーナ、振付師、バレエ演出家、1920年12月21日生まれ。 2019年10月17日没
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